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《大野狂飆》歐名君

甘建華

歐名君先生雖然病歿11年了，但坊間不時有人談起他和他的畫。他出生于衡陽一個書香門第，父祖皆有名望。曾祖歐南璞是清末民初湖南地方名士，曾被推舉為湖南省諮議局議員，后受聘岳麓書院講習。父親歐伯達與北京劉炳森、天津王學仲并稱“當代隸書三大家”。

歐名君7歲開始學習素描、水彩、油畫，13歲輟學，每天背著畫板到街頭、車站、碼頭、公園等場所寫生。當時中山南路是衡陽市區(qū)最繁華的街道，他每天在那兒一畫就是幾個小時，幾個月時間天天如此，引起了天奇湘繡廠領導的注意。機緣巧合，他被作為特殊人才招進該廠，安排在名畫師李玄九門下重點培養(yǎng)。在李先生的指點下，他直接從徐悲鴻動物畫入手，一筆一劃，認真臨摹，傾力于繼承與創(chuàng)新。為了畫好牛，他深入家鄉(xiāng)農(nóng)村衡陽縣西渡英陂，將床鋪搭在牛棚里，與牛同住一個多星期。為了畫好鶴，他搜集兩千余張有關鶴的圖畫資料。1971年至1974年，受調(diào)派，他到韶山毛主席舊居陳列館、長沙清水塘陳列館、衡陽湘南學聯(lián)舊址從事油畫創(chuàng)作，得到畫家黃鐵山的精心指點。

歐名君投身藝術，幾近癡迷，連看電視都要準備紙筆在手，遇上有好的風景畫面、動態(tài)鏡頭便速記下來。為了畫好動物，他每天對著紀錄片《動物世界》畫速寫，竟然一氣畫了幾十本。他以桑梓衡陽為基地，足跡遍及大江南北，寫生稿數(shù)以千計，收集稿件上萬件。如此潛心鉆研數(shù)十年，上下求索，堅韌不拔，畫技自是突飛猛進，書畫作品不斷見諸報端雜志。1974年，在湖南省職工書畫藝術展示會上，他創(chuàng)作的國畫《長青圖》贏得眾多行家一致好評，省國畫院將它掛在展示廳背景墻展賣，被日本客人當場以高價買下。

歐名君潛心研究石濤、八大、齊白石、黃賓虹等古今大師的作品，融中西技法于一體，畫中點的大小疏密，線的長短曲直，面的方圓錯落，墨的濃淡枯潤，色的冷暖呼應，均各施其用，各臻其妙，使畫面黑白互映，墨彩交輝，繁簡得宜，虛實相生，多變而統(tǒng)一，極具形式美感。這些藝術特色在其專論《水與墨之間的靈感》《黑白藝術的對局與統(tǒng)一》《結(jié)構(gòu)學與中國畫》中，都有著比較深刻的闡述。國畫《毛主席在井岡山》《我見青山多嫵媚》《故鄉(xiāng)情》《五岳之外別有山》《春江花月夜》《回雁峰下是我家》《杏花春雨江南》《大野無塵》等數(shù)十件作品，分別參加省級和國家級藝術展并獲獎。他還應邀參加中日文化交流展、加拿大東方現(xiàn)代美術作品展、新加坡中國水墨畫大展、泰國當代國際書畫名人作品邀請展等海外大展，先后接到許多國家或地區(qū)高等院校及學術團體講學邀請。

歐名君最為稱道和關注的是駿馬圖。宋代《宣和畫譜》提到“乾象天，天行健，故為馬”，馬的陽剛勁健、躡景追電、一秣千里、挾風云而變逸的氣質(zhì)，是歷代畫馬托意高致之追崇。徐悲鴻畫馬以大筆渾厚的水墨寫意法突破前輩，其弟子劉勃舒則以草書筆意畫馬，而歐名君在吸取前人技法基礎上，獨創(chuàng)氣韻勾心畫馬法。他以大草筆法勾勒骨骼，大塊潑墨凸顯肌肉，彰顯馬的力量感；著墨關節(jié)曲展、鬃尾動態(tài)，飄揚出馬的活力感；細膩面部輪廓表情，橫溢著馬的柔美俊逸……駿馬動靜之態(tài)，象征草原靈魂，如夢境幻覺，呼喚人性深處狂放不羈、自由瀟灑的秉性，透露出蹄聲響徹三千界的氣勢。“山一樣地站立，海一般地嘶嘯，詩一般地活著，夢一樣地追尋?！睔W名君曾為自己筆下的馬如是題款，事實上這就是他心中不羈的汗血寶馬。

畫馬前輩劉勃舒看過歐名君的作品后，揮毫題贊“駿馬馳騁，雷電萬鈞”。北京故宮博物院研究員單國強先后為歐名君40多幅畫作題款。湖南書畫家胡均亮認為，歐名君之大寫意馬，用書法線條、山水筆意，準確描繪馬形，大塊潑墨背景，著力表現(xiàn)龍馬魂魄、英雄浩氣，是反映時代風貌的一種藝術珍品。歐名君生前為予一兩開四幅冊頁繪《大野狂飆》，有識者不吝筆墨贊嘆：“觀歐名君此畫，可見馬之精神、畫家之精神。整幅畫作繪制不到十分鐘，足見畫家對馬的了解，已經(jīng)到了爐火純青的程度?！?/p>

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責編：劉瀚潞

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來源：湖南日報

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