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作為2025年暑期檔上映的歷史題材電影，以發(fā)生在南京華東照相館學徒羅瑾身上的真實歷史事件改編的電影《南京照相館》以其獨特的敘事視角、細膩的敘事表達、出色的藝術呈現(xiàn)，引發(fā)了觀影大眾的廣泛關注與強烈共鳴。

電影用的是“微塵眾”的獨特視角，從南京城平凡的小人物切入，將主要敘事空間聚焦在一間照相館內，并從中折射出宏大的歷史背景。照相館內七個人，分別為照相館老板老金及其妻子、兒女，以及冒充學徒的郵差阿昌、演員林毓秀、警察宋存義。他們原本都是過著平靜日子的普通市民，卻被戰(zhàn)亂打了個措手不及，只好躲在照相館內，宛如一葉小舟被卷在驚濤駭浪之中，依然毫不放棄地尋找著一切突圍的可能。為了求生，老金教阿昌為日本攝影師伊藤秀夫沖洗照片。然而血腥的照片讓他們觸目驚心，同胞們的苦難讓他們坐立難安。日軍企圖掩蓋和粉飾自己在南京的罪行，照相館里的眾人決心要將屠城血證送出，讓世界知道日本侵略者的真實嘴臉以及他們的暴行。

電影敘事節(jié)奏張弛有度，雖然主題沉重，但是導演在苦難敘事中依然不忘勾勒人性的光輝。照相館外，日軍在街頭肆意屠殺和凌辱平民，南京城已成人間地獄，氣氛緊張且極度壓抑。而照相館內，眾人相互扶持，彼此鼓勁，積極地尋求著生路，始終懷抱著希望，又不乏淡淡的溫情。這樣鮮明的對照，使得影片的情感層次更加豐富和細膩，感染力也愈發(fā)強烈。

電影劇本扎實，演員的細膩演繹將人物刻畫得真實而豐滿，很有深度。日本攝影師伊藤的偽善尤其被體現(xiàn)得入木三分。他看上去斯文有禮，會對街頭的暴行微微搖頭，會拿食物給失去主人的小狗，會對洗好照片的阿昌說：“我們是朋友。”實際上，他也是嗜血的冷酷惡魔，搖頭僅僅是因為他自持是貴族階級，拿食物給小狗時無視小狗身邊冰涼的尸體，給阿昌通行證時其實已經(jīng)暗自下了殺心。阿昌的人物形象也塑造得很立體。他生性仁厚，因幫老夫妻找女兒信件錯過上車的時機，被日軍追殺時極度恐懼，被迫沖洗照片時隱忍不發(fā)。但殘酷的戰(zhàn)爭事實讓他迅速覺醒并成長。最后在掩護老金等人逃跑獨自面對日軍時，他不再害怕，冷靜地對伊藤說：“我們不是朋友?！比缓髲娜莞八?。阿昌早就看穿了伊藤，他們從來就不是朋友！

電影的鏡頭語言克制卻意味深長，并未過多渲染暴力，對受害者充滿憐憫與尊重。譬如，林毓秀的同事鳳華在影片中出現(xiàn)了三次，第一次是出逃之時，那時尚妝容精致服飾整潔；第二次是在街頭撲向漢奸王廣海求救；第三次則是在慰安所神志不清地走來走去。影片并未直接拍攝鳳華遭遇了什么，然而一切都不言而喻，令人心生憤懣。另外導演也通過洗出的照片以及哭聲與慘叫來暗示日軍的慘無人道，讓觀眾腦補出當時發(fā)生的殘酷事實。這種留白的處理方式，給人以極其震撼的沖擊力。

電影的細節(jié)也極其豐富，蘊含了象征、隱喻、對比等手法。譬如影片中林毓秀所保存下來的電影膠片，象征著人們在絕境中對美好的執(zhí)著追求；伊藤用相機拍攝，子彈上膛聲與相機快門聲此起彼伏，隱喻攝影帶來的輿論場也是一場戰(zhàn)爭；林毓秀用老金留下的照相機拍下戰(zhàn)犯被處刑的照片，象征著替遇難者看到和平終將到來。影片結尾處，導演更巧妙使用了蒙太奇手法。照相館里一張張戰(zhàn)前的底片，記錄的是南京人幸福溫馨的瞬間。一家四口，兒女雙全；軍人出征，英姿颯爽；學生畢業(yè)，滿懷憧憬……然而鏡頭閃回，他們全部都倒在了日軍的槍下，倒在了血泊之中。這一幕也是影片的淚點所在。原本，他們擁有的是多么幸福的生活，結果全部煙消云散，遭遇了這個世界最大的丑惡與恐怖。

可以說，《南京照相館》是一部兼具藝術價值和歷史意義的佳作。影片以小見大，呈現(xiàn)了南京大屠殺這一沉重的歷史事件，并展現(xiàn)了南京人民的不屈與堅韌，引人深思。歷史是不能忘記的。只有銘記歷史，直面歷史，才能更好地守望和平，面對未來。