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在電影的長(zhǎng)河中，有兩部作品共同聚焦1942年發(fā)生在舟山海域的“里斯本丸”沉船事件，一部是紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》，另一部是電影《東極島》。這兩部影片從不同的視角和表達(dá)方式，試圖還原那段被歷史塵封的往事，然而它們?cè)谒囆g(shù)呈現(xiàn)、歷史表達(dá)與情感傳遞上，卻有著天壤之別。當(dāng)我們將兩者放在一起審視，一場(chǎng)關(guān)于真實(shí)與演繹、深度與表象的討論就此展開(kāi)。

真實(shí)的筆觸與戲劇的渲染

紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》就像一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史學(xué)家，用真實(shí)的筆觸書(shū)寫(xiě)歷史。方勵(lì)導(dǎo)演歷時(shí)八年制作，十年磨一劍，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)遍訪中、英、美、日、加等國(guó)家和地區(qū)，尋訪當(dāng)事人及后代，收集了上萬(wàn)張歷史照片，面對(duì)面采訪百余人。影片以沉船的尋找、定位為起始，不僅有幸存者、戰(zhàn)俘后人、舟山施救漁民的講述，還用特效和動(dòng)畫(huà)等手法還原了“里斯本丸”號(hào)在海上漂流至沉沒(méi)的情景。這種對(duì)歷史的深度挖掘和真實(shí)呈現(xiàn)，讓觀眾感受到一種質(zhì)樸而震撼的力量，仿佛能觸摸到那段歷史的真實(shí)溫度。

反觀電影《東極島》，它更像是一場(chǎng)精心編排的戲劇。為了營(yíng)造視覺(jué)沖擊，劇組1:1復(fù)刻了貨輪和漁船，使用亞洲最大的“超級(jí)水棚”模擬海浪效果，用IMAX特制鏡頭與“一鏡到底”技術(shù)呈現(xiàn)23分鐘的沉船戲?？僧?dāng)觀眾驚嘆于鏡頭的流暢時(shí)，卻很難注意到某個(gè)落水英軍的表情變化，或是某個(gè)漁民救人時(shí)的猶豫瞬間。技術(shù)的宏大吞沒(méi)了個(gè)體的細(xì)微，就像用巨輪打撈貝殼，網(wǎng)眼太大，漏掉了最珍貴的東西。從商業(yè)角度來(lái)看，這些特效確實(shí)吸引眼球，但從歷史還原的角度，卻讓人感覺(jué)有些用力過(guò)猛。當(dāng)技術(shù)的渲染掩蓋了歷史的本真，觀眾在驚嘆于視覺(jué)奇觀的同時(shí)，是否還能真正感受到歷史的厚重？

群像的深度刻畫(huà)與角色的符號(hào)化

在《里斯本丸沉沒(méi)》里，每一個(gè)受訪的人物都是歷史的見(jiàn)證者，他們的講述沒(méi)有粉飾，沒(méi)有夸張，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和人性的復(fù)雜。那些幸存的英軍戰(zhàn)俘、施救的舟山漁民，他們的回憶構(gòu)成了一部生動(dòng)的歷史群像，讓觀眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的光輝與丑惡。

而《東極島》雖然在群像塑造上下了功夫，刻畫(huà)了漁民兄弟從被動(dòng)卷入到主動(dòng)營(yíng)救的心理轉(zhuǎn)變，以及西方戰(zhàn)俘眼中的東方“救世主”形象，但部分角色仍難逃符號(hào)化的命運(yùn)。朱一龍飾演的阿赑、吳磊飾演的阿蕩，他們的形象更多是為了推動(dòng)劇情發(fā)展，在人物性格的深度挖掘上，顯得有些淺薄。陳明昊飾演的“陳先生”試圖成為連接?xùn)|西方的文化橋梁，但這種設(shè)定過(guò)于刻意，缺乏真實(shí)的生活邏輯，更像是一種概念化的表達(dá)。

歷史的深度挖掘與表面的浮光掠影

紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒(méi)》深入挖掘了事件背后的歷史背景，包括日軍的殘暴、英軍戰(zhàn)俘的悲慘遭遇、中國(guó)漁民的英勇救助以及國(guó)際社會(huì)的反應(yīng)。它不僅還原了事件的經(jīng)過(guò)，更引發(fā)了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、人道主義的深刻思考。

相比之下，《東極島》雖然重現(xiàn)了這段歷史，但更多的是停留在表面的故事講述和視覺(jué)呈現(xiàn)上。它沒(méi)有深入探討事件背后復(fù)雜的國(guó)際關(guān)系、歷史背景，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的深層次影響。在一些關(guān)鍵情節(jié)上，如漁民決定營(yíng)救戰(zhàn)俘的動(dòng)機(jī)，處理得過(guò)于簡(jiǎn)單和倉(cāng)促，缺乏對(duì)人性復(fù)雜性的深入挖掘。

不可否認(rèn)，《東極島》讓更多人知道了這段被遺忘的救援史。當(dāng)片尾彩蛋里，獲救者的后代捧著泛黃的照片和信件講述當(dāng)年的救援故事時(shí)；當(dāng)彩蛋最后，那張記錄著198名東極島漁民參與救援的名單老照片緩緩漸顯時(shí)，那種歷史的厚重感依然能穿透技術(shù)的外殼，擊中人心最柔軟的地方。

但這部電影最該被記住的，或許不是那些炫目的鏡頭，而是它暴露出的創(chuàng)作困境：當(dāng)我們用現(xiàn)代電影工業(yè)的流水線，去加工一段充滿泥土與海水氣息的歷史時(shí)，如何避免把真實(shí)的皺紋磨平，把復(fù)雜的人性簡(jiǎn)化，把沉甸甸的記憶變成輕飄飄的奇觀？

東極島的老漁民說(shuō)過(guò)，當(dāng)年救人的木槳，現(xiàn)在還掛在島上的祠堂里，槳柄被磨得光滑，上面的裂痕里還嵌著當(dāng)年的海水鹽粒。或許對(duì)《東極島》這部電影來(lái)說(shuō)，最珍貴的不是9000㎡水棚里的人工海浪，而是那把木槳上的真實(shí)裂痕——它提醒我們，歷史從不是需要被技術(shù)包裝的傳奇，而是帶著體溫與傷痕的真實(shí)生命故事。

當(dāng)影院的燈光亮起，走出那片被技術(shù)營(yíng)造的“海域”時(shí)，希望我們記住的不只是三屏聯(lián)動(dòng)的震撼，更有那些在1942年的真實(shí)海浪里，握著木槳的平凡之手。因?yàn)檎悄切┦?，在歷史的暗夜里，劃出了比任何電影鏡頭都更亮的光。

《東極島》和《里斯本丸沉沒(méi)》為我們提供了兩個(gè)截然不同的視角?！独锼贡就璩翛](méi)》以其對(duì)歷史的敬畏、真實(shí)的記錄和深度的思考，成為一部值得反復(fù)品味的歷史紀(jì)錄片；而《東極島》雖然在視覺(jué)效果和商業(yè)運(yùn)作上取得了一定的成功，但在歷史的還原和深度表達(dá)上，還有很大的提升空間。希望未來(lái)的電影創(chuàng)作者們，能夠從《里斯本丸沉沒(méi)》中汲取靈感，在追求商業(yè)利益的同時(shí)，不忘記對(duì)歷史的尊重和對(duì)真實(shí)的堅(jiān)守，讓更多被塵封的歷史，以更真實(shí)、更深刻的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。