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新生代⑦丨油畫家賈文廣：藝術沒有“安全區(qū)”

湖南日報·新湖南客戶端 2025-08-22 14:54:32

八月的長沙，暑氣正盛。拐進樟葉遮天的小徑，賈文廣的工作室像被濃綠輕輕托著，藏在樹影深處。

工作室不算闊朗，卻滿是藝術生長的痕跡。墻邊隨意摞著層層疊疊的畫作，墻上還掛著采風時戴的草帽。閣樓的書架上，擺放著林林總總的書籍和畫冊。

油畫板上立著幅未完成的《那達慕》，茫茫草原上草原射手的形象正待描繪。賈文廣就坐在畫案前，白色T恤、黑色長褲，一開口是北方人特有的爽朗。

這位1986年生于河北武強的青年畫家，自小浸潤在傳統(tǒng)年畫的拙樸筋骨與民間美學之中，而后在藝術求學之路淬煉出扎實功底。之后，他來到湖南，在山水氤氳里找到了創(chuàng)作的第二故鄉(xiāng)。

這些年，他在畫筆與生活的交織里，以寫實功底熔鑄人文溫度，在宏大歷史與微觀生活間找到平衡，成為湖湘新生代藝術家中的佼佼者。《核盾?忠魂》塑造科研工作者銅墻鐵壁般的堅韌，《攀登者》系列以莊嚴構圖捕捉當代青年的奮斗姿態(tài)，《那達慕》系列讓草原的烈與瀟湘的潤奇妙共生，《湘魂》系列筆下的湖湘人物，帶著生活的溫度……

藝術啟蒙，是媽媽縫制的書包圖案

記者：您的出生地衡水武強，是著名的年畫之鄉(xiāng)，而您后來的藝術創(chuàng)作中始終帶著對生活的熱忱與傳統(tǒng)的敬畏。這種底色是否與家鄉(xiāng)的民間藝術滋養(yǎng)密不可分？

賈文廣：我小時候印象特別深的，每家每戶的墻壁上都會貼著不同的年畫，有灶王爺、門神，還有一些象征對美好生活向往的年畫。那時候我就對這些畫特別感興趣，總在想為什么要畫這些？后來覺得，這可能源自人們內(nèi)心對美好生活的渴望，是對美好吉祥寓意的追求。

北方有打紙牌的習俗，我姥姥就會畫紙牌：先在紙板上刷一道清漆，讓紙板變硬，再在上面畫圖案，最后再涂一遍清漆。我奶奶喜歡在箱子、柜子上畫喜鵲，小時候看她們畫這些，我就特別羨慕，總想著什么時候自己也能拿起畫筆，這算是我的藝術啟蒙。

我們小時候上學背的書包，都是媽媽用縫紉機踩出來的，上面還用彩色的線繡著圖案。我印象最深的是媽媽用牛仔布料給我做的書包，我背了好幾年，上面繡著一棵椰子樹，樹下還有幾只小鳥。當時媽媽說，愿你越長越高，像小鳥一樣自由翱翔。我覺得這個圖案在當時就賦予了我一種希望、一種向往。

普通人的故事，最讓我感動

記者：您早期接觸油畫并受忻東旺等藝術家影響，這些創(chuàng)作者的作品中，除了技法層面的啟發(fā)，更讓您觸動的是什么？

賈文廣：我最早接觸油畫是因為考學，我的老師是河北師大的一位教授，他是畫油畫的。從那以后，包括讀書期間，我一直在從事油畫創(chuàng)作。我覺得油畫的變化性很強，當時特別喜歡偏寫實風格的作品，尤其是那種能看出深厚功底的創(chuàng)作。

國內(nèi)也涌現(xiàn)過很多優(yōu)秀的畫家，比如忻東旺老師。去年我還去清華美院看了他的作品展，時隔將近20年，再看他的作品依然覺得鮮活。他對農(nóng)民工進城系列的捕捉特別到位，而且很感人，這種對時代與人性的刻畫讓我深受觸動。

記者：您早期的作品關注身邊普通人、鄉(xiāng)村題材，相較于宏大敘事，平凡個體的形象為何更能讓您感受到創(chuàng)作的力量？

賈文廣：以前因為工作原因，每天兩點一線，接觸外界的機會不多，所以我選擇畫身邊的人、身邊的事，畫他們的經(jīng)歷。我覺得藝術就是把身邊那些讓你有所觸動的所見所感捕捉下來、表現(xiàn)出來。

我也畫過不少科學家和名人，但總覺得普通人的形象更貼近社會真實的生活。比如我畫的鄉(xiāng)村題材，像十八洞苗寨的鮮活人物，他們身上更能折射出時代變遷的痕跡，從他們的一言一行中能清晰感受到生活的改變，這讓我特別有感觸。

我喜歡讓創(chuàng)作貼近生活，我的家就在工作室隔壁，離得很近。我希望每天都能保持這種生活與創(chuàng)作交融的狀態(tài)，也喜歡一個人安安靜靜的，工作室周圍環(huán)境也比較安靜，適合靜靜地思考問題。

五指山上一片特別的云，助我創(chuàng)作《核盾?忠魂》

記者：《核盾?忠魂》作為您耗時耗力最大的作品，成功入選第十四屆全國美展，這份認可背后，是您對歷史題材的深刻理解與藝術表達的反復打磨。從五年前關注林俊德先生事跡，到深入史料、十數(shù)次修改畫面細節(jié)，您如何讓歷史題材的作品既尊重史實，又充滿藝術感染力？

賈文廣：創(chuàng)作《核盾?忠魂》的五年前，林俊德先生去世。當時網(wǎng)上搜索率很高，我開始關注這個群體，但因為時間和精力有限，沒有深入了解，只知道他們的故事很動人。后來幾年，我陸續(xù)翻閱史料，才發(fā)現(xiàn)他們一生都在默默無聞地為國家奉獻，是一批深入無人腹地、甘愿付出的科研工作者的代表。

帶著崇敬和激動的心情創(chuàng)作，與對人物一無所知、只做肖像描摹，完全是兩回事。只有深入了解史料，才能讓作品真正有靈魂。

了解他們的事跡后，我有個強烈的想法：要把畫中四個人提煉出有棱有角的強硬感。這幅畫改了三次，第一遍已經(jīng)畫出了防護服的質(zhì)感，但我覺得不夠。僅僅寫實是不夠的，“盾”的強硬感沒體現(xiàn)出來，于是全部重畫，從柔軟的質(zhì)感中提煉出棱角分明的力量。

背景也很關鍵，要體現(xiàn)第一顆原子彈爆發(fā)的場景。我最初想把云畫成磚塊形，但前面的防護服已經(jīng)是堅硬質(zhì)感，背景再重復就會呆板，所以背景畫了七八遍都沒找到感覺。

后來文聯(lián)組織去海南采風，爬五指山時，我看到一種很特別的云：平展又柔軟，像極了原子彈爆發(fā)后煙霧飄散的瞬間。我趕緊記錄下來，當時特別興奮，知道找對感覺了。采風期間，每天晚上我都反復研究這個云的形態(tài)，回來后馬上動筆，一遍就成了。

人物形象也是個難題，網(wǎng)上的素材很模糊，很多細節(jié)畫不出來。后來我利用現(xiàn)在的科技手段，用AI輸入他們的履歷關鍵詞生成人物形象的圖片，這就有了細節(jié)。但當時生成出來的圖像俄羅斯人，不太像原型，后來我又結合人物原型的幾張圖片，用雙面膠粘到畫布上，對著圖片用肉眼“合成”，再一點點畫出來。

給這幅畫起名時，我想了很多名字，最后結合他們的事跡和時代背景，才定了“核盾”。因為核武器研究就像國家的盾牌，所以畫面整體要體現(xiàn)出銅墻鐵壁的感覺，連天上的云都是一排一排的，強化這種厚重感。

油畫+敦煌壁畫+魏碑=《那達慕》？

記者：從關注現(xiàn)實的《核盾?忠魂》到融合多元文化元素的《那達慕系列》，您的創(chuàng)作始終在突破中延伸。您如何通過這類創(chuàng)作探索傳統(tǒng)文化的藝術表現(xiàn)？

賈文廣：2005年我偶然去內(nèi)蒙，正好趕上那達慕大會，現(xiàn)場有騎馬、摔跤、射箭、賽駱駝等活動，我拍了大概一萬多張照片。2020年疫情期間，不能出門，我翻電腦時發(fā)現(xiàn)了這些素材，畫完一系列反映疫情的作品后，就著手《那達慕系列》的創(chuàng)作。我通過各種藝術元素的結合、提煉與揉搓，最終完成了近7幅作品。

畫騎馬的時候，我想是不是可以往敦煌壁畫上面靠？后來我又通過閱讀書籍研究敦煌壁畫，其中經(jīng)典的佛造像形狀讓人感覺到很莊嚴。我就想這種莊嚴如何用到我們這一代年輕人的創(chuàng)作中，后來又陸續(xù)創(chuàng)作了幾張三人的《攀登者系列》，采用時裝模特的元素，嘗試幾張后我又回到那達慕題材上。

畫完一批作品后，會覺得進入了“安全區(qū)”。我就又開始思考，應該再往前有所突破。從什么地方突破呢？工作室有本魏碑，我看到它邊緣帶著歲月的痕跡，字的邊緣不整齊，就把這個元素植入畫面，形成了另外一種視角。這其實是對傳統(tǒng)文化的一種詮釋，把油畫材料媒介與東方精神結合，能產(chǎn)生獨特的氣質(zhì)。

藝術無非是從寫實到抽象、意象、寫意的過程，核心是傳達傳統(tǒng)文化與東方文明的思想。通過這系列創(chuàng)作，我打開了不同的創(chuàng)作角度，它不是單一的，就像樹的主莖不斷長出枝蔓，最終長成大樹，關鍵是要留心這種思考方式。

藝術家的優(yōu)勢是有情感

記者：在AI技術與數(shù)字藝術興起的當下，您依然深耕架上繪畫，并形成了兼具寫實功底與人文溫度的創(chuàng)作風格。您如何平衡AI與藝術？

賈文廣：架上繪畫是從古流傳至今的表現(xiàn)方式。AI技術確實改變了創(chuàng)作途徑，我一開始對它挺恐慌，但接觸后發(fā)現(xiàn)，它是一種趨勢，能帶來科技感，同時拓寬表現(xiàn)領域和創(chuàng)作思維。

但AI一秒鐘生成幾千張圖片，卻打動不了人。埋藏在我們心里的情感，AI是取代不了的。我覺得藝術家最大的優(yōu)勢就是有情感，AI沒有，所以藝術家一定要超越它，讓它成為工具，這樣繪畫作品才有實質(zhì)性意義。

記者：接下來還有哪些創(chuàng)作的計劃？

賈文廣：接下來還是會堅持目前的個人創(chuàng)作，包括繼續(xù)研究書法。我覺得人不要總停留在自己的安全區(qū)，到了一定程度，自然而然就要想辦法不斷突破、打破自己，不斷往前走。當然，所謂打破并不是完全否定過去，而是在原有基礎上繼續(xù)往前，從而形成連貫的藝術創(chuàng)作脈絡。

新生代的代表色是紫色

記者：如果用一個顏色來形容文藝界的新生代，您會選擇什么顏色？

賈文廣：我會選紫色。它比較夢幻，而且充滿更多可能性。我們都知道，紫色多由紅色和藍色疊加而成。紅色代表內(nèi)心的正能量，對生活的期盼，對美好社會的向往；藍色帶有一種憂郁，卻能讓人產(chǎn)生無限遐想。

我覺得現(xiàn)在的年輕人應該更傾向于紫色，因為紅色和藍色疊加，代表著要不斷發(fā)現(xiàn)生活中的美好，去探索未知的東西，探索更多可能性。

藝術家作品欣賞：

賈文廣，中國文聯(lián)全國第十一次代表大會代表，中國文聯(lián)第五期全國新文藝群體拔尖人才，湖南省文聯(lián)第十次代表大會代表，湖南省首批新文藝群體領軍人才，湖南省文藝扶持“三百工程”文藝家，北京當代中國寫意油畫研究院特約創(chuàng)作員，2018國家藝術基金青年藝術人才扶植項目結項，2023年中國文學藝術界聯(lián)合會青年文藝創(chuàng)作扶持項目結項，獲得國家藝術基金2024年度美術創(chuàng)作項目，2018年國家藝術基金重大歷史題材人才培養(yǎng)結業(yè)，建黨一百周年國家重大主題創(chuàng)作項目創(chuàng)作組成員，獲得長沙市文藝創(chuàng)作青年人才扶植項目，40余次入選國家級展覽并獲獎（第十四屆全國美展進京作品）和省級大展1金2銅數(shù)次優(yōu)秀獎等獎項。

湖南省畫院創(chuàng)研部（青年畫院）畫家，二級美術師，中國美術家協(xié)會會員，湖南省美術家協(xié)會民族美術藝術委員會主任，湖南省美術家協(xié)會理事，湖南省青年美術家協(xié)會副主席，湖南省油畫學會主席團委員。

代表作有《核盾·忠魂》、《那達慕》系列等。