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我是沖著《中國奇譚》系列之《小妖怪的夏天》走進(jìn)影院的，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》即改編自此?！缎⊙值南奶臁肥且徊侩h永的動(dòng)畫小品，通過小豬妖的視角展示底層打工人的困境，曾經(jīng)引發(fā)廣泛共鳴，我也被其深深打動(dòng)，特別是它將傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)與現(xiàn)代職場敘事相結(jié)合，既有中國美學(xué)韻味又有當(dāng)代情感共鳴，被視為傳統(tǒng)文化創(chuàng)新的一個(gè)案例。

看得出來，新上映的電影《浪浪山小妖怪》延續(xù)了原作的美術(shù)風(fēng)格，清淡的水墨營造出氤氳的山川田園，如同流動(dòng)的畫卷，每一幀都透著東方美學(xué)的神韻；角色形象設(shè)計(jì)也源自原作，小妖怪們充滿童趣、憨態(tài)可掬的模樣足以俘獲觀眾尤其是孩子們的心，工牌編號(hào)“9527”等細(xì)節(jié)處理，既富有創(chuàng)意又富有象征意義，體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合；故事內(nèi)核也遵循原作的現(xiàn)代職場敘事，通過小妖怪的職場困境與成長，映射現(xiàn)實(shí)中的職場難題與社會(huì)生態(tài)，如“9981”工牌、職場PUA等元素，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的共鳴與思考。整體上，《浪浪山小妖怪》以幽默與溫情并存的敘事風(fēng)格，展現(xiàn)了小人物的奮斗與成長，影院里時(shí)時(shí)發(fā)出的小孩笑聲，也證明了電影的受歡迎。

但是，坐在影院的我，看著看著，竟然有點(diǎn)出戲。細(xì)細(xì)想來，可能是覺得劇情有些偏牽強(qiáng)，電影一直在展示底層打工人的無奈，到結(jié)尾試圖升華主題，如“做自己的大圣”，但情節(jié)鋪墊和支撐顯然不夠。小妖怪前期所有的動(dòng)機(jī)都是為了搶在唐僧團(tuán)隊(duì)前面取到真經(jīng)，追求成仙成佛的長生不老，實(shí)則可以理解為實(shí)現(xiàn)打工人心目中的財(cái)富自由，解決現(xiàn)實(shí)生存問題。小雷音寺事件環(huán)節(jié)，團(tuán)隊(duì)成員目標(biāo)混亂，甚至有為了吃一口唐僧肉而留下的。到后面突然喊出“要活成自己喜歡的樣子”，小妖怪們決定不再假冒唐僧師徒，而是決定自己去取經(jīng)，或許可以理解為小團(tuán)隊(duì)決定不再模仿或因襲別人的模式，而是獨(dú)立創(chuàng)業(yè)，這就是“自己喜歡的樣子”？劇中并沒有給出答案。

因?yàn)閯∏楦行┎焕?，影片臺(tái)詞便不免流于油滑與膚淺，為了廢話而廢話，刻意搞笑，段子拼接。小妖怪們張口閉口的網(wǎng)絡(luò)流行語，如同生硬插入的廣告，不僅瞬間消解了苦心營造的奇幻氛圍，更讓角色失去了應(yīng)有的厚度與真實(shí)感。當(dāng)反派角色永遠(yuǎn)說著模式化的威脅臺(tái)詞，英雄角色永遠(yuǎn)高喊口號(hào)式的正義宣言時(shí)，這種非黑即白的語言體系，對(duì)于一部成熟的作品來說，未免有些遺憾?；叵肫饋?，原作《小妖怪的夏天》并沒有這些問題，是否因?yàn)殡娪皠?chuàng)作者把想象中的打工人精準(zhǔn)定位為重要目標(biāo)人群，所以出現(xiàn)這樣的問題？

確實(shí)，動(dòng)畫并不是兒童的專屬，如同童話讀者并不只有兒童。動(dòng)畫電影《千與千尋》觸動(dòng)了無數(shù)成年觀眾的心弦，童話書《小王子》風(fēng)行全球，一直暢銷長紅。真正動(dòng)人的動(dòng)畫或童話故事，內(nèi)核都是探索人的內(nèi)心世界和社會(huì)問題，每個(gè)年齡段的人，都能從中讀出不同況味。所以經(jīng)典的作品，總是歷久彌新。

這種真誠平視的對(duì)話，正是觀眾期待的。