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2025-08-13 09:07:23
湖南日報全媒體評論員 楊興東
8月11日，電影《浪浪山小妖怪》累計票房突破5.74億元，刷新中國影史國產(chǎn)二維動畫電影票房紀錄。它不僅僅是“國潮”的又一個爆款，一定意義上更是一次集體覺醒：國產(chǎn)動畫終于掙脫了“神話IP＋炫技奇觀”的安全繩，開始用中國人的語法，講當代中國人的心事。從《大圣歸來》的“燃”，到《哪吒》的“反叛”，再到《浪浪山小妖怪》的小人物自救，一條清晰的價值遞進線浮出水面——國漫不再滿足于讓觀眾“哇”，而是讓觀眾在片中找到“我”。
傳統(tǒng)美學的現(xiàn)代表達，架起跨越代際的橋梁。制作團隊從山西古建中汲取靈感：永安禪寺的“莊嚴”題字、晉祠水鏡臺的飛檐、佛光寺的塔影，經(jīng)1800組鏡頭轉化為流動的水墨意境?！独死松叫⊙帧愤€采用每幀50層的分層技術，在二維畫面中營造出三維縱深感。小豬妖獠牙的手繪弧線，承載起數(shù)字時代電影人的匠心。這種創(chuàng)新深植于上海美術電影制片廠的基因——《大鬧天宮》的絢爛、《山水情》的空靈，在這一次的技術創(chuàng)新中再次煥發(fā)新生。
國漫產(chǎn)業(yè)鏈延伸，把“情懷”升級為“生態(tài)”?？v向來看，《浪浪山小妖怪》的商業(yè)閉環(huán)從票房延伸到用戶的24小時——早上用浪浪山聯(lián)名咖啡杯打卡，中午刷小妖打工表情包“吐槽”甲方，晚上拆開限量版手辦快遞。橫向來看，這部電影形成了全方位“包圍”消費者的商業(yè)布局。目前，《浪浪山小妖怪》已官宣及落地的對外合作項目超過30個，涵蓋汽車出行、餐飲茶飲、卡牌潮玩等多個領域。電影的周邊探索，營造出越來越成熟的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，揭示出認知上的飛躍：IP不再是符號，而是社交貨幣；文化消費不再是單向購票，而是參與一場身份認同的集體寫作。
現(xiàn)實介入的深度，決定了作品的高度。小豬妖那通“報喜不報憂”的電話，讓影院響起集體抽泣聲——年輕人聽見的是自己給父母發(fā)“今晚不加班”的語音；公雞畫師被甲方要求“五彩斑斕的黑”，彈幕飄過一片“真實”；神話里的妖，開始背負KPI、房租、原生家庭焦慮……在這些細節(jié)里，國漫完成了從“他者”到“自我”的換位。哪吒喊出“我命由我”是宣言，小豬妖在村口立起無名小廟是生活——逆天改命需要被看見，平凡中的堅守更需要被看見。國漫擁有了現(xiàn)實主義的鋒利，也擁有了治愈系的溫情。
當創(chuàng)作者不再問“外國人會喜歡嗎”，而是先問“我媽能不能看懂”；當投資方不再賭“下一個孫悟空”，而是賭“下一個你我他”——國產(chǎn)動畫才算真正揚眉吐氣?！独死松叫⊙帧返钠膊实袄?，小豬妖繼續(xù)上路，字幕卻打給銀幕外的我們：“敬每一個勇敢出發(fā)的自己?！蹦且豢蹋坪跻苍谡f：國漫崛起沒有終點，永無止境。
責編：彭鶴鳴
一審：彭鶴鳴
二審：歐陽金雨
三審：易博文
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