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由蔣家駿執(zhí)導(dǎo)，周也、丞磊領(lǐng)銜主演的電視劇《錦月如歌》，8月6日在湖南衛(wèi)視和芒果TV首播。該劇改編自千山茶客的《重生之女將星》，播出前已斬獲幾百萬的預(yù)約量、預(yù)告片播放量超5億次。在影視市場深陷“短劇狂歡”與“長劇遇冷”悖論的當(dāng)下，《錦月如歌》試圖從滿足大眾對敘事密度、人物深度、制作精度的三重渴求入手，為長劇突圍提供新范式。

高密敘事對抗碎片時代

在碎片化觀看時代，觀眾的注意力容易如流沙般難以凝聚。電視劇《錦月如歌》為有效對抗這一現(xiàn)狀，摒棄了長劇慢熱痼疾，幾乎每集都設(shè)有懸念和小高潮，節(jié)奏緊張卻又松弛有度，讓觀眾能在一定的時間內(nèi)獲得豐富的觀劇體驗，契合觀眾多樣的觀看需求。

該劇開篇就迅速推進(jìn)劇情，在快速鮮明展現(xiàn)人物形象的同時，給觀眾帶來強(qiáng)烈的感官刺激。如，第一集交代了女主何晏（后改名禾晏）“沙場歸來遭背刺”——從戰(zhàn)功赫赫的飛鴻將軍瞬間淪為家族利益的棄子，被兄長奪功、下藥陷害等，這些豐富內(nèi)容濃縮在有限的劇集內(nèi)，讓觀眾能在短時間內(nèi)感受到劇情的跌宕起伏。與此同時，前兩集還交代了將門之后、年少成名的男主肖玨，在鳴水一戰(zhàn)中父親戰(zhàn)死、三萬肖家軍慘死，他因此背上“好戰(zhàn)”的黑鍋惡名；面對皇帝的猜忌、他人的落井下石，他蟄伏苦寒之地練兵、立志查明真相，這些基本情況凸顯了肖玨的人物背景和內(nèi)心的仇恨執(zhí)念，使觀眾能快速了解人物、增強(qiáng)對角色的認(rèn)同感。

在“倍速追劇”成為常態(tài)的今天，《錦月如歌》以高密度而非簡單的快節(jié)奏有效傳遞了信息，精準(zhǔn)適配了當(dāng)下觀眾碎片化觀看卻期待連續(xù)刺激的矛盾需求。

雙生共強(qiáng)打破路徑依賴

《錦月如歌》以“雙強(qiáng)對峙”的人設(shè)，從權(quán)力結(jié)構(gòu)、情感模式與價值內(nèi)核三個維度，將平等博弈的關(guān)系美學(xué)貫穿始終，打破了傳統(tǒng)路徑依賴。

該劇顛覆性處理了禾晏的成長敘事線，撕碎了傳統(tǒng)男女主的依附關(guān)系。如，禾晏的覺醒線是“被奪走的一切，我要親手拿回來”，她參軍后從士卒晉升到將軍，其力量源于自我賦權(quán)而非男性饋贈，而且其職務(wù)上的晉升完全遵循軍功邏輯，沒有依賴任何男性角色的“金手指”，摒棄了“男強(qiáng)女弱”的陳舊劇本。

該劇避免了為人詬病的“大女主”困境，將愛情置于權(quán)謀與戰(zhàn)火之中淬煉。禾晏與肖玨的愛情不是依附關(guān)系的確認(rèn)，而是并肩作戰(zhàn)的契約：兩人在軍營中相互試探，后來在朝堂上又聯(lián)手破局……他們的情愫并非始于驚鴻一瞥的瞬間淪陷，而是在生死相托中漸生暖意，讓愛情敘事擺脫了“一見鐘情”式的創(chuàng)作惰性。

《錦月如歌》還通過雙強(qiáng)的成長軌跡，將“個人情愛”升華為“家國情懷”的載體，完成了價值內(nèi)核的擴(kuò)容。如，將禾晏的“個人復(fù)仇”和肖玨的“為父洗冤”嵌套于“護(hù)家國、斗奸佞”的洪流中，使人物成長保留了情感的張力，賦予了更為遼闊的精神坐標(biāo)。

匠心制作鋪就沉浸史詩

雖然故事發(fā)生在一個架空的朝代，但是《錦月如歌》的制作團(tuán)隊非常用心，他們通過精心的服化道和場景設(shè)計，從凸顯人物特質(zhì)、營造氛圍等方面入手，打造出具有沉浸感的史詩觀感。

一方面，服飾設(shè)計貼合人物特質(zhì)。如，女主禾晏初登場時的銀色戰(zhàn)甲，借鑒了唐宋明光鎧元素，以金屬光澤凸顯力量感，上面的花紋和裝飾精致，體現(xiàn)了女將軍的英武；而其日常服飾則多以素裙綴以暗紋，隱喻其性格。男主肖玨的服飾也很講究，不同場合的服裝都體現(xiàn)了角色當(dāng)時的身份氣質(zhì)——戰(zhàn)甲突出威武挺拔感，而墨色常服以暗紋繡出北斗星象，暗合其“智多星”人設(shè)。這種“形為神役”的美學(xué)表達(dá)，讓每一幀畫面都能成為敘事的延伸。

另一方面，場景搭建注重氛圍營造。據(jù)了解，制作團(tuán)隊參考了大量歷史資料，精心還原了古代戰(zhàn)場、朝堂、府邸等場景，無論是氣勢恢宏的宮殿樓閣，還是熱鬧繁華的市井小巷，均充滿著古風(fēng)美學(xué)氣息。特別是掖州衛(wèi)營地的場景設(shè)計，堪稱“環(huán)境即性格”的典范：當(dāng)禾晏參軍剛抵達(dá)時，映入眼前的是沒有過多裝飾的木質(zhì)結(jié)構(gòu)營地建筑，雖然風(fēng)格古樸，但是給人一種簡陋感；而滿是碎石、坑坑洼洼的地面環(huán)境，是刻意營造的“粗糙感”，這種與華麗壯觀的宮殿形成鮮明對比的場景，比任何臺詞都更能說明“邊關(guān)軍鎮(zhèn)的艱苦”。

總而言之，在觀眾對套路化劇情集體審美疲勞的“劇荒”當(dāng)下，《錦月如歌》用高密度敘事守住節(jié)奏防線，用立體鮮活的人物激活情感共鳴，用宏大敘事的格局彰顯精神高度，用工業(yè)級細(xì)節(jié)呈現(xiàn)美學(xué)表達(dá)。如此看來，《錦月如歌》是否藏著讓長劇重獲尊重的密碼呢？