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報(bào)料
關(guān)于
2025-08-08 20:16:34
王毅帆 楊興東
近期，越劇《我的大觀園》火爆出圈，讓“中華美學(xué)的化用”成為備受矚目的話題。事實(shí)證明，對(duì)中華美學(xué)的化用絕非簡(jiǎn)單復(fù)制，而是一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深度對(duì)話與融合。
化用中華美學(xué)，推動(dòng)形式創(chuàng)新。傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有著獨(dú)特魅力，越劇《我的大觀園》沒(méi)有單純追求外在形式上“像戲”，而是巧妙借鑒戲曲美學(xué)的思維方式。在劇情創(chuàng)新上，《我的大觀園》對(duì)經(jīng)典進(jìn)行了大膽而巧妙的重構(gòu)。它以賈寶玉的視角，重述《紅樓夢(mèng)》的故事，通過(guò)“雙時(shí)空”設(shè)計(jì)，讓青年寶玉與老年寶玉跨時(shí)空對(duì)話，展現(xiàn)了大觀園的興衰與人物情感糾葛。以非線性敘事打破戲曲的傳統(tǒng)敘事方式，讓觀眾沉浸式感受大觀園的夢(mèng)幻。這種創(chuàng)新并非背離傳統(tǒng)，而是以當(dāng)代視角挖掘經(jīng)典內(nèi)核，既讓老戲迷看到新意，又吸引年輕觀眾走近越劇。
化用中華美學(xué)，為藝術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了嶄新天地。在越劇《我的大觀園》中，寶玉滾樓梯這一情節(jié)是全劇高潮之一。在談及這一情節(jié)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)時(shí)，賈寶玉的飾演者陳麗君表示，傳統(tǒng)表演形式在舞美體現(xiàn)上不是很協(xié)調(diào)，于是他們采取讓寶玉從最高點(diǎn)摔下來(lái)這一表演形式，象征著寶玉遇到人生中的巨大挫折。這一設(shè)計(jì)，既契合舞臺(tái)藝術(shù)美感，又深化劇情內(nèi)涵，展現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的魅力。越劇《我的大觀園》為傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代的發(fā)展提供了范例，啟發(fā)創(chuàng)作者們?cè)诒Ａ魬蚯駜?nèi)核的同時(shí)，積極與現(xiàn)代藝術(shù)形式、審美觀念相結(jié)合，讓觀眾感受到中華美學(xué)的獨(dú)特魅力。
對(duì)中華美學(xué)的化用，是對(duì)傳統(tǒng)的尊重與創(chuàng)新，是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，更是文化自信的有力彰顯。期待未來(lái)有更多這樣的作品，以巧妙的化用之筆，續(xù)寫(xiě)中華美學(xué)的新輝煌。
（作者分別系湖南科技大學(xué)人文學(xué)院新聞學(xué)專業(yè)2024級(jí)本科生、湖南日?qǐng)?bào)全媒體評(píng)論員）
責(zé)編：孫乾豐
一審：孫乾豐
二審：尹虹
三審：王禮生
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