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舞臺(tái)上，錢(qián)安妮飾演的劉金定手中銀槍如蛟龍翻騰，與余洪的竹影陣法纏斗正酣。一個(gè)鷂子翻身接穩(wěn)當(dāng)亮相，臺(tái)下屏息的觀眾驟然爆發(fā)出喝彩。湖南省京劇保護(hù)傳承中心帶來(lái)的《竹林記》，以其獨(dú)特的魅力，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴，在傳承與創(chuàng)新的道路上邁出了堅(jiān)實(shí)而有力的步伐。

《竹林記》的劇情圍繞著宋代巾幗英雄劉金定展開(kāi)。余洪施展妖術(shù)，困住宋太祖趙匡胤于壽州，高懷德出城迎戰(zhàn)卻遭擒，被灌迷魂藥酒而叛宋。高懷德之子高君保與其妻劉金定得知后，毅然與余洪展開(kāi)大戰(zhàn)。余洪企圖騰空逃走，卻被劉金定打下，慌亂之中鉆入竹林躲藏，劉金定憤而焚燒竹林，余洪最終狼狽逃竄。這一故事充滿(mǎn)了緊張刺激的情節(jié)與扣人心弦的沖突，為整出戲奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為演員們的表演提供了廣闊的空間。

錢(qián)安妮在劇中飾演劉金定，其表演堪稱(chēng)可圈可點(diǎn)。她的武打動(dòng)作剛勁有力、干凈利落，一招一式盡顯扎實(shí)的功底。在與余洪的激烈對(duì)戰(zhàn)中，錢(qián)安妮的身手敏捷迅速，無(wú)論是長(zhǎng)槍的揮舞還是身段的翻轉(zhuǎn)，都展現(xiàn)出了極高的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，讓觀眾仿佛置身于真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)之中，真切地感受到了戰(zhàn)斗的緊張與激烈。而在情感表達(dá)方面，錢(qián)安妮同樣細(xì)膩入微。當(dāng)?shù)弥赣H高懷德叛宋時(shí)，她眼中流露出的震驚、痛苦與糾結(jié)，以及決心為父洗刷冤屈、拯救大局的堅(jiān)定信念，都通過(guò)她的表情與肢體語(yǔ)言精準(zhǔn)地傳達(dá)給了觀眾，使劉金定這一角色充滿(mǎn)了立體感和感染力，讓觀眾能夠深刻地理解和感受到角色內(nèi)心豐富的情感世界。

“角兒”活秀（錢(qián)安妮）

京劇作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶，如何吸引年輕觀眾一直是戲曲界關(guān)注的焦點(diǎn)。面對(duì)當(dāng)代審美的變遷，湖南省京劇保護(hù)傳承中心的《竹林記》做出了許多積極有效的探索，在舞臺(tái)呈現(xiàn)中融入了創(chuàng)新表達(dá)，對(duì)傳統(tǒng)京劇元素進(jìn)行了精心的傳承與發(fā)揚(yáng)。從臉譜的繪制到服飾的設(shè)計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)規(guī)制，力求原汁原味地展現(xiàn)京劇的古典韻味。余洪的七塊金臉譜，額面、雙眉、雙鼻翅、雙頰均用金色，體現(xiàn)了其擅用妖道之術(shù)的特點(diǎn)，前額圓形金光上沿勾綠邊，與向上紅色蝠形銜接，印堂處勾粉紅色蝠形，金色眉子內(nèi)壓黑蝠形圖案，整個(gè)臉譜繪制得大方且各部位圖案精準(zhǔn)到位，生動(dòng)地塑造出了余洪這一角色的獨(dú)特形象。在舞美設(shè)計(jì)方面，運(yùn)用了現(xiàn)代的燈光技術(shù)和多媒體手段，營(yíng)造出逼真的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍和奇幻的法術(shù)場(chǎng)景。在武打設(shè)計(jì)上，劇中“竹林藏匿”場(chǎng)景突破了傳統(tǒng)京劇虛擬化處理模式，通過(guò)演員肢體與簡(jiǎn)潔道具配合，創(chuàng)造出更具空間感的竹林意象，使余洪“騰空逃走、被擊落、鉆入竹林”的連續(xù)動(dòng)作更具視覺(jué)說(shuō)服力。在節(jié)奏把控上，針對(duì)年輕觀眾觀賞習(xí)慣，全劇壓縮了過(guò)場(chǎng)戲份，強(qiáng)化主線(xiàn)沖突，使劉金定與余洪的對(duì)戰(zhàn)節(jié)奏更緊湊，符合當(dāng)代敘事效率。

湖南省京劇保護(hù)傳承中心的《竹林記》是一部在傳承與創(chuàng)新方面都取得了顯著成就的優(yōu)秀京劇作品。它不僅讓觀眾欣賞到了京劇傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，也為京劇在當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展注入了新的活力。希望未來(lái)能看到更多像《竹林記》這樣在京劇傳承創(chuàng)新道路上積極探索與實(shí)踐的優(yōu)秀作品，讓京劇這一古老的藝術(shù)形式在新時(shí)代煥發(fā)出更加絢爛的新光彩。