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文|李薇薇

湖南省話劇院的《宣言》以五分鐘的雷霆之力，將八十余載的歷史長(zhǎng)河折疊于舞臺(tái)方寸之間。這部作品不僅是對(duì)劇院前身抗敵演劇八隊(duì)的熱血回溯，更是一場(chǎng)關(guān)于戲劇本質(zhì)與精神傳承的深刻言說(shuō)。

《宣言》仿佛是一座精密的時(shí)空折疊裝置，三重維度在此碰撞交融：此刻演員們準(zhǔn)備演出的現(xiàn)實(shí)時(shí)空、1938年抗敵演劇八隊(duì)在炮火中街頭演出的歷史時(shí)空，以及《萬(wàn)水千山》《泉洄之漁》《高山之巔》等經(jīng)典劇目的象征時(shí)空。楊阿龍立于其間，如一位穿越時(shí)空的擺渡人。他開(kāi)場(chǎng)前那句“讓自己成為另一個(gè)人”的獨(dú)白，一語(yǔ)道破了戲劇穿越時(shí)空的靈魂特質(zhì)——演員的身體是容器，承載著不同時(shí)代角色的生命回響。當(dāng)1938年的銅鑼聲與現(xiàn)代劇場(chǎng)的鐘聲在舞臺(tái)上方重疊回蕩，兩種聲波在觀眾耳中交織成一條無(wú)形的時(shí)間隧道，過(guò)去與現(xiàn)在于此相擁。

一盞1938年照亮前線的煤油燈，在楊阿龍“微弱的光卻可以照亮遠(yuǎn)方”的旁白中，被賦予了精神火種般的寓意。當(dāng)這束微光在舞臺(tái)上最終與現(xiàn)代劇場(chǎng)的定點(diǎn)光重疊輝映時(shí)，一道穿越歷史煙塵的光束，跨越時(shí)空完成了從“救亡之燈”到“傳承之燈”的精神傳遞。

同樣震撼的是轟炸音效的巧妙疊用——?dú)v史時(shí)空中敵機(jī)的轟鳴與現(xiàn)代劇場(chǎng)象征性的轟炸聲效相互交織，在聽(tīng)覺(jué)層面構(gòu)建了歷史與當(dāng)下共振的戰(zhàn)場(chǎng)。那面從“抗敵演劇八隊(duì)”旗幟逐漸幻化為“湖南省話劇院”的標(biāo)識(shí)，則讓精神的傳遞有了具象的載體，成為折疊時(shí)空中最具張力的視覺(jué)宣言。

楊阿龍的表演是支撐這場(chǎng)時(shí)空折疊的橋梁。他穿梭于多重身份之間，既非簡(jiǎn)單的角色切換，也非刻意的間離表演，而是以血肉之軀為媒介，讓不同時(shí)代的靈魂在同一個(gè)舞臺(tái)上完成了精神的接力，同時(shí)也是他在團(tuán)里飾演過(guò)的經(jīng)典角色的回眸。

當(dāng)他是1938年的演劇隊(duì)員，在轟炸聲中掙扎站起呼喊“團(tuán)結(jié)起來(lái)，把侵略者趕出中國(guó)去”時(shí)，眼中燃燒著無(wú)懼的火焰；轉(zhuǎn)瞬成為《高山之巔》中的現(xiàn)代話劇人，一句“先輩們，你們沒(méi)有做完的事情，我們會(huì)接著做下去”，又讓那火焰沉淀為堅(jiān)毅的薪火。他最后以“我們的魂是拿命換的吶喊，我們的根是血燙熱的土地”收束全劇時(shí)，聲音的厚度與情感的分量中，分明疊印著歷史人物與現(xiàn)代演繹者的雙重回響。

《宣言》通過(guò)時(shí)空折疊的敘事方式，揭示出戲劇藝術(shù)超越時(shí)間的永恒特質(zhì)。五分鐘的演出，是對(duì)“戲比天大”這一戲劇精神的濃縮禮贊。無(wú)論是1938年隊(duì)員在敵機(jī)轟炸下“演，必須要演！”的吶喊，還是楊阿龍?jiān)诙嘀貢r(shí)空中對(duì)表演信念的堅(jiān)守，都指向同一個(gè)精神內(nèi)核——舞臺(tái)既是歷史的見(jiàn)證者，更是未來(lái)的創(chuàng)造者。

那盞穿越時(shí)空的燈，不僅照亮了歷史，也映照著戲劇未來(lái)的長(zhǎng)路；那面重疊的旗幟，是戲劇人永不褪色的精神圖騰。戲劇在此時(shí)空折疊處，顯露出它最為神圣的本質(zhì)：一種以生命傳遞生命、以靈魂喚醒靈魂的永恒儀式。

當(dāng)楊阿龍與全體演員齊聲宣告“我們是湖南話劇人”的瞬間，舞臺(tái)折疊的時(shí)光驟然展開(kāi)——八十載的戲劇精神，最終凝聚為一句響徹當(dāng)下的宣言。這宣言并非塵封的史料，而是奔涌的熱血；這舞臺(tái)不僅是表演的場(chǎng)所，更是精神基因復(fù)活的圣殿。

時(shí)光在折疊處顯影，生命于共振中永恒。劇場(chǎng)這一方寸之地折射出歲月的印記，讓不同時(shí)代的吶喊與宣言在當(dāng)下觀眾的血液中重新奔涌。戲劇在此刻，顯露出它最為神圣的使命：它既是歷史的回音壁，亦是未來(lái)的孵化器。

責(zé)編：胡雪怡

一審：胡雪怡

二審：易禹琳

三審：楊又華

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