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文|張文穎

六月，長(zhǎng)沙美術(shù)館。置身展廳，萬籟俱寂，只有一耄耋老者正在篆刻手中方寸天地。他的眼神炯炯如炬，緊盯著刻刀在金石上的騰挪跌宕。一頭白發(fā)茂密蓬松，垂落在額頭，眉宇間藏著遒勁蒼涼。他就是李立。如果他的原則、情操、抱負(fù)是天空朗朗的星，那么他的金石、書、畫便是他詩意行走江湖的劍?！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來”……他只是點(diǎn)染了幾筆，梅花便欲要掉落下來。

他曾任中國書法家協(xié)會(huì)理事、西泠印社社員、湖南省書法家協(xié)會(huì)副主席、湖南省文史館館員、長(zhǎng)沙市政協(xié)常委等職。20世紀(jì)80年代以來，多次為國家領(lǐng)導(dǎo)人及外國政要刻印，書畫兼擅。

齊白石老人曾贈(zèng)送李立雙蝦圖，并配文寄予厚望“立也，用意?！彼^承了齊白石大寫意篆刻的風(fēng)格，又將漢官印的渾厚工整相結(jié)合，形成了個(gè)人獨(dú)具特色的猛利整飭風(fēng)格。比如在他的諸多印中，《另具自家派別》《自造門戶》《知白守黑》《天道酬勤》《橘子洲頭》《江山如此多嬌》等作品既是用刀凌厲見性情，且章法嚴(yán)謹(jǐn)合規(guī)矩，盡顯湖湘風(fēng)骨的雄渾與率真，也是他的杰出代表之作。此外，還有其他形式的作品令人耳目一新。比如《牛驥同一皂》一印，與燕璽《日庚都萃車馬》有異曲同工之妙，都是以疏密、輕重排布呈現(xiàn)大寫意的“U”字形章法，盡顯活潑靈動(dòng)的氣韻。他的《淚飛頓作傾盆雨》七字印，“飛”字像只小鳥仰頭展翅，其躍躍欲飛之態(tài)，極具動(dòng)態(tài)之美。“雨”字?jǐn)?shù)顆雨滴并排而下大有傾盆之勢(shì)，形象表達(dá)了人物內(nèi)心的炙熱情感，讓觀者感同身受。而其他字處理為“靜”態(tài)，整個(gè)印面動(dòng)靜結(jié)合，有和諧統(tǒng)一之美。李立作品的字法、章法和刀法熔為一爐，與太極中“一生萬物，萬物歸一”相契合。金石作品與天地之道相通。

書法上，李立擅長(zhǎng)甲骨文、金文、小篆，用筆蒼勁古澀。中晚年以大篆筆意作小篆，從白石老人篆書為基礎(chǔ)，上溯《天發(fā)神讖碑》和《祀三公山碑》，糅以飛白書的用筆，所作金石之氣濃郁。印壇流行“印從書出”，他的金石好，篆書功力必然深厚。他寫的《篆書朱熹詩》粗獷豪邁，力貫筆端，自成風(fēng)格。其中行書落款和六個(gè)印章的布局安排也非常巧妙，與主體飛白的篆書和諧統(tǒng)一。整篇既規(guī)矩嚴(yán)整又豪放奇險(xiǎn)，和他的金石風(fēng)格互相印證。

李立承襲齊白石大寫意的精髓，繪畫多以水仙、荷花、映山紅、葫蘆、壽桃等日?；ɑ苁吖麨轭}材，或“以形寫神”展示客觀對(duì)象的美，或開啟“心畫”表達(dá)主觀情感，都能得清雅之質(zhì)，饒具富貴之氣。比如他的《清白傳家圖》，墨葉紅花綠水，曲波寥寥。一幅《墨蝦圖》栩栩如生，李立自言：“此幅乃余二十四歲時(shí)所畫墨蝦。其時(shí)年輕，用筆瘦弱，猶未深諳法度，曾捧呈白石老人指點(diǎn)，蒙其親加斧削，且于紙端著筆示范，余得畫龍點(diǎn)睛之妙，終身受用不淺?！笨梢?，他得白石老人“天然真趣”的繪畫真?zhèn)鳌?/p>

此次展覽還編訂了李立先生年表，對(duì)其家學(xué)淵源、師承關(guān)系、生平經(jīng)歷、藝術(shù)歷程、社會(huì)活動(dòng)等方面進(jìn)行梳理，以大量珍貴圖片和文獻(xiàn)實(shí)物展示了李立先生的百年藝術(shù)人生。

觀完展覽，恍惚間，看見立翁突然轉(zhuǎn)頭，問我：“看懂了嗎？不懂來我屋里玩?！庇指嬖V我：“年輕時(shí)候要跟老人家玩，待老了后再跟年輕人玩?！蔽遗c他素昧平生，但在這里第一次“相見”。我贈(zèng)詩作別：

白馬入蘆花

也曾踏泥濺沙，躍千山如羽

也曾長(zhǎng)嘶絕崖，飛九霄如霞

這大片水銀閃爍，慢步，由他牽著

入蘆葦，白花漫無際涯，鬃毛如花

鬢角如霜，秋風(fēng)一一吹亂，長(zhǎng)空響

什么被吹成了過去，只剩一人一馬。

湖南日?qǐng)?bào)湘江副刊藝風(fēng)版面投稿郵箱:whbml@163.com

征集:戲劇與影視、美術(shù)、音樂、書法、舞蹈、攝影、非遺等題材評(píng)論及散文。

責(zé)編：劉瀚潞

一審：劉瀚潞

二審：易禹琳

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端

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