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戲曲藝術(shù)如何讓當下的觀眾認同并喜愛，一直是劇團不得不面對的難題。近年來，許多劇團在發(fā)展中不斷探索新路徑，取得了不錯的成果。湖南花鼓戲保護傳承中心推出的新國風沉浸式幻境秀《新劉海砍樵》，以有趣的互動和沉浸式的體驗深受年輕人喜愛。而浙江臺州亂彈劇團也在十多年的探索中，找到了他們的“新路”。

以劇情表達為主的唱段設計

臺州亂彈經(jīng)過數(shù)百年的探索，形成了以亂彈為主，兼具昆腔、高腔、徽戲、灘簧、詞調(diào)等多種唱腔的藝術(shù)風格?！拔业呐_州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)鲋腥繎虻某卧O計，始終圍繞著“如何更好地呈現(xiàn)劇情、塑造人物、傳遞情感”的問題進行，有完整的單一唱腔，也有多種唱腔融合、改編的新嘗試?！痘钭饺伞分虚愊砷_場時的唱段“凄風起冷月照夜色深深”，用的就是一段完整的“落梆子”曲牌，剛勁中帶著哀怨，道出了閻惜嬌身死之后化為亡魂欲復仇的故事背景，也讓觀眾感受到濃郁的臺州地方特色。閻惜嬌與張三郎回憶往事的唱段“曾記得小院中遞送香茗”，則對原曲進行了刪減，在交代清楚劇情的同時，也讓情節(jié)更加緊湊，非常符合當下觀眾的審美習慣。最值得一提的是閻惜嬌讓張三郎猜自己是誰時的唱段“莫不是能彈唱翠奴”，直接將老版本中“緊中慢”的曲牌形式改成道白，再結(jié)合民樂小打的伴奏，為兩人一問一答的表演，增添了喜劇色彩。尤其是張三郎演唱“刮進、刮出”的唱詞前，加入的花舌技巧，十分詼諧有趣，充分體現(xiàn)出臺州亂彈樸素鮮活的藝術(shù)美。

以情景真實為主的音樂創(chuàng)作

臺州亂彈的伴奏在人物塑造、情感表達和氛圍營造中具有重要作用。 “我的臺州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)龅囊魳穲F隊，為了增加樂隊的表現(xiàn)力和戲劇效果，在樂隊中加入了長笛、大提琴、低音大提琴、電子琴、三角鐵等西洋樂器，在音樂設計方面也有許多巧思。樂器的運用上，使用了音效化的表現(xiàn)手法，營造出沉浸式的舞臺氛圍?！痘钭饺伞烽_場時，用吹奏樂器通過強弱變化，模擬鬼風忽遠忽近的聲音，渲染出陰森恐怖的氣氛，之后又用鼓類樂器夸張的滾奏，調(diào)動觀眾的緊張情緒，使其快速融入到故事背景中。旋律設計上，通過音樂意象重復的方法暗示劇情，建立觀眾的情感記憶點?！缎摹ぐV夢》開場，琵琶主奏的“詼諧旋律”，代表崔氏的妄想，暗示著故事的荒誕。之后崔氏變得瘋癲，幻想著朱買臣派官差和丫鬟來迎接自己回府時，這一旋律再次出現(xiàn)，點明了崔氏終歸是白日夢一場空的悲劇結(jié)局。開場詼諧旋律之后是一段拉弦樂器演奏的“悲涼旋律”，具有臺州小調(diào)色彩，三度下行之后的七度大跳，肝腸寸斷，暗示故事的悲劇內(nèi)核。之后崔氏得知朱買臣高中，追悔莫及，簫吹奏出“悲涼旋律”，將崔氏內(nèi)心的悲苦緩緩道出，凄楚悲切，令觀眾不禁共情她可憐、可悲、可笑又可恨的人生。不得不提的是崔氏做白日夢時的音樂處理，音樂在此時靜默了一分多鐘，仿佛所有人都屏息凝神，看著崔氏在傻笑與悲泣之間逐漸走向癲狂，這樣的方式極富戲劇張力與諷刺意味。

以情感共鳴為主的聲音塑造

戲曲表演中，唱、念、做、打是演員的基本功。鮑陳熱工青衣兼花旦，聲音百變，潤腔技巧豐富。她在“我的臺州亂彈”鮑陳熱折子戲?qū)鲋械谋硌莘浅Ｖ匾暼宋锴楦械谋磉_，以情帶聲、聲情并茂?！痘钭饺伞分?，她用擻音模仿鬼魂的聲音唱著“三郎”，與上半身靜止、小碎步快速移動的動作相配合，驚悚感十足；唱到“可嘆我閻惜嬌”時，她的聲音冰冷狠厲，充滿了不甘與悔恨；在與張三郎回憶往事時，她的聲音柔美細膩，惹人憐惜?！蹲雒健分?，鮑陳熱的聲音塑造更令人驚喜。她用甜美靈動的聲音表現(xiàn)出阿英的天真活潑和鬼靈精怪，配合動作、眼神和笑容，活脫脫一個“媒人”小姑娘。《心·癡夢》中，她的演唱充滿戲劇張力和爆發(fā)力。從初聞朱買臣高中時聲音中的克制隱忍，到情緒崩潰時的泣不成聲，她用層層遞進的演唱，將崔氏從悔恨到癲狂的心理變化展現(xiàn)得淋漓盡致，直擊人心。

中場播放的《我的臺州亂彈》紀錄片，讓觀眾看到了臺州亂彈劇團復興的堅定信念。雖然“天下第一跳”很震撼，但真正打動人的，還是戲曲中“以人為本”的核心觀念。戲曲是人的藝術(shù)，主創(chuàng)團隊在這三出折子戲的唱段設計、音樂創(chuàng)作與聲音塑造中，始終堅持從人物出發(fā)、為觀眾著想，讓情感動人的創(chuàng)作理念，讓這一地方劇種以一種親切質(zhì)樸的方式走進了觀眾心中。只有當音樂真正“落地”了，戲曲才能在觀眾心中“開花”，并長久芬芳。