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以恨為刃，破局仙俠劇同質(zhì)化市場(chǎng)——評(píng)熱播仙俠劇《臨江仙》

近幾年的仙俠劇很火熱，因此每一部新作上市，都試圖以獨(dú)特的姿態(tài)閃耀出不一樣的光芒。但是大部分都撲街了，只有一小部分作品贏得了觀眾的認(rèn)可。近期由白鹿與曾舜晞攜手合作的《臨江仙》，自開(kāi)播以來(lái)便掀起了一波觀劇熱潮，吸引著觀眾沉浸于其構(gòu)建的仙俠世界。我們不妨看一下它究竟有何獨(dú)特魅力，能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的仙俠劇市場(chǎng)中嶄露頭角？

打破仙俠劇敘事常規(guī)

傳統(tǒng)仙俠劇往往遵循著較為固定的敘事模式，而《臨江仙》卻大膽突破，以“三婚三離”的獨(dú)特設(shè)定，開(kāi)啟了一段充滿愛(ài)恨情仇與反轉(zhuǎn)的故事。

劇中，白鹿飾演的李青月（花如月）與曾舜晞飾演的白九思，他們的命運(yùn)糾葛從天地初開(kāi)便已種下。不同于常見(jiàn)的甜蜜仙俠戀，他們之間力量相生相克，相愛(ài)相殺。前期李青月作為凈云門平凡小弟子，與高冷仙尊白九思相遇后的互動(dòng)充滿喜劇效果，女主的主動(dòng)下聘等情節(jié)令人忍俊不禁。然而，隨著劇情推進(jìn)，前世的恩怨情仇逐漸浮出水面，花如月的復(fù)仇計(jì)劃層層展開(kāi)，每一次反轉(zhuǎn)都在意料之外又在情理之中。比如婚禮上的“先吻后刀”，將女主“白切黑”的形象瞬間立起，打破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)仙俠女主柔弱、戀愛(ài)腦的刻板印象。這種強(qiáng)沖突、高密度反轉(zhuǎn)的情感模式，為觀眾帶來(lái)了前所未有的“虐爽”體驗(yàn)，成功跳出了“唯愛(ài)至上”“三生虐戀”的傳統(tǒng)敘事模式。

同時(shí)，該劇巧妙融入懸疑元素，打造出“仙俠懸疑宇宙”。李青月和花如月的身份之謎貫穿始終，兩人實(shí)則為同一人，花如月的影像通過(guò)時(shí)空鏡像投射到李青月身上，這一設(shè)定讓觀眾在觀劇過(guò)程中不斷猜測(cè)推理。白九思和花如月的共生關(guān)系以及圍繞他們產(chǎn)生的種種秘密，如核心命題“愛(ài)是救贖，亦是枷鎖”串聯(lián)起眾多角色的秘密博弈，使得劇情充滿懸念。第十集的“囚禁”戲碼更是將“誰(shuí)在設(shè)局？誰(shuí)是棋子？”的懸疑感推至高潮，觀眾仿佛化身偵探，沉浸在解謎的樂(lè)趣中，每天在豆瓣小組等平臺(tái)熱烈討論劇情細(xì)節(jié)線索，真正實(shí)現(xiàn)了從被動(dòng)觀劇到主動(dòng)參與劇情解讀的轉(zhuǎn)變。

鮮活立體的人物群像

演員的出色演繹是《臨江仙》成功塑造角色的關(guān)鍵。白鹿在劇中一人分飾多角，將李青月的天真爛漫與花如月的霸氣冷冽、殺伐果斷詮釋得淋漓盡致。李青月守護(hù)宗門時(shí)的純真笑容，讓人感受到她的活潑與善良；花如月為復(fù)仇而謀劃時(shí)眼神的轉(zhuǎn)變，卻瞬間散發(fā)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)與決絕的殺意，在忘川河畔與白九思廝殺時(shí)，那破碎感與殺氣并存的眼神，將角色內(nèi)心復(fù)雜的情感展現(xiàn)得入木三分，讓觀眾深刻感受到角色的成長(zhǎng)與蛻變。

曾舜晞飾演的白九思也顛覆了“高冷仙尊”的傳統(tǒng)形象。他表面溫潤(rùn)如玉，實(shí)則暗藏城府，在面對(duì)與花如月復(fù)雜的情感關(guān)系時(shí)，那種既疏離又愛(ài)護(hù)的矛盾和拉扯，被曾舜晞通過(guò)細(xì)膩的表演展現(xiàn)出來(lái)。尤其是一些哭戲場(chǎng)景，當(dāng)他質(zhì)問(wèn)女主為何恨他時(shí)，微表情與肢體語(yǔ)言中透露出的隱忍、偏執(zhí)與深情，將角色因童年創(chuàng)傷而形成的矛盾性格以及在愛(ài)情與責(zé)任間的掙扎演繹得十分到位，讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉、內(nèi)心充滿痛苦與糾結(jié)的仙尊形象。

劇中配角同樣出彩。何瑞賢飾演的云疏月，身為庶女，在家族壓迫下奮力反抗，她那句“摧毀舊體系才能重生”的宣言，不僅展現(xiàn)了角色的堅(jiān)韌，也引發(fā)了觀眾對(duì)于女性解放路徑的思考。陳鑫海飾演的反派魔尊，以其獨(dú)特的“職業(yè)操守”，如“周一放狠話，周五領(lǐng)盒飯”的劇情節(jié)奏，成為劇中的喜劇擔(dān)當(dāng)，給緊張的劇情增添了一抹別樣色彩，也讓觀眾對(duì)仙俠劇反派有了新的認(rèn)知，不再是單一的臉譜化形象。

幻想與現(xiàn)實(shí)交織的新探索

這部劇雖為仙俠題材，卻蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻與思考。從角色經(jīng)歷來(lái)看，花如月因孩子夭折、被丈夫封印力量等遭遇，反映出女性在婚姻與社會(huì)中的困境，與現(xiàn)實(shí)中女性面臨的生育、權(quán)力等問(wèn)題形成映射。庶女云疏月的故事則隱喻了職場(chǎng)女性在家族或職場(chǎng)中遭受的不公平對(duì)待與艱難抗?fàn)?，讓觀眾在仙俠世界中看到現(xiàn)實(shí)的影子，引發(fā)情感共鳴。

在文化傳承方面，劇中皮造花發(fā)簪等道具采用傳統(tǒng)皮塑、皮雕技藝，建筑風(fēng)格參考嶺南古建，服飾設(shè)計(jì)融入古代壁畫(huà)元素，形成獨(dú)特的“中式玄幻美學(xué)”，為傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供了影視化的范例。通過(guò)劇集傳播，讓更多觀眾了解和關(guān)注到這些傳統(tǒng)文化技藝，起到了一定的文化傳播作用。

《臨江仙》在劇情、角色、視覺(jué)及文化內(nèi)涵等多方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新與探索，為仙俠劇的發(fā)展提供了新的思路與方向。盡管在特效等細(xì)節(jié)上存在不足，部分場(chǎng)景比如靈猴建模、鏡花水月特效等因不夠精細(xì)遭到觀眾吐槽，與劇中精美的實(shí)景和美術(shù)設(shè)計(jì)相比，顯得有些脫節(jié)，在一定程度上影響了整體視覺(jué)效果的連貫性。但它在打破傳統(tǒng)仙俠劇套路、塑造鮮活角色以及挖掘文化內(nèi)涵等方面的努力與成果值得肯定。這部用心之作讓我們看到，仙俠劇在滿足觀眾娛樂(lè)需求的同時(shí)，也能承載更多現(xiàn)實(shí)思考與文化價(jià)值，期待未來(lái)有更多這樣勇于突破的仙俠佳作問(wèn)世。