下載APP
報(bào)料
關(guān)于
湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端 2025-06-20 09:10:06
文 | 匡時(shí)
楚石的水墨梅花畫(huà)藝術(shù)，是根植在深厚的傳統(tǒng)文脈之上的，在師造化與詩(shī)心熔鑄中開(kāi)拓出獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。其近期在衡陽(yáng)引發(fā)廣泛共鳴的《大雁聲回-楚石藝術(shù)展》，正是這種語(yǔ)言力量的集中體現(xiàn)。
楚石寫(xiě)梅一、 對(duì)傳統(tǒng)墨梅的繼承與突破
取其神韻，破其形跡。“衡陽(yáng)梅派”的宗祖釋仲仁（花光和尚）以“墨漬暈染法”寫(xiě)墨梅，楚石繼承了花光和尚“以墨點(diǎn)瓣”這一技法，注重水墨的氤氳滲透與意境，追求梅花“暗香浮動(dòng)”的神韻。這體現(xiàn)在他對(duì)花瓣的處理上，常以飽含水分的淡墨點(diǎn)厾，利用宣紙?zhí)匦宰匀粫灮纬煽侦`潤(rùn)澤之感。
楚石寫(xiě)梅相較于花光和尚更偏向禪意空靈的“墨戲”趣味，以及后世部分文人畫(huà)梅的程式化傾向，楚石更強(qiáng)調(diào)梅花的生命力量與人格象征。他并未停留在墨色的趣味性上，而是注入強(qiáng)烈的金石氣與書(shū)寫(xiě)性，使畫(huà)面具有錚錚鐵骨般的力度。其枝干線條的蒼勁、頓挫，力透紙背，遠(yuǎn)非早期墨梅的柔婉可比，更接近于徐渭的狂放、金農(nóng)的樸拙，但又獨(dú)具一種湖湘地域的雄渾與韌性。
楚石寫(xiě)梅楚石畫(huà)梅將書(shū)法的筆意、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)深度融入其畫(huà)中。枝干的穿插盤曲如篆籀般古拙含蓄；細(xì)枝的伸展如草書(shū)般奔放跌宕；點(diǎn)苔如高山墜石，極具金石味。這種書(shū)寫(xiě)性超越了“以書(shū)入畫(huà)”，成為塑造梅花內(nèi)在精神骨架的核心手段。
相較于傳統(tǒng)畫(huà)梅折枝的含蓄典雅，楚石構(gòu)圖常取法全景式或極具張力的局部特寫(xiě)，敢于大開(kāi)大合、縱橫捭闔。他巧妙運(yùn)用點(diǎn)（花）、線（枝）、面（墨塊、留白）的對(duì)比與呼應(yīng)，經(jīng)營(yíng)疏密、聚散、虛實(shí)、奇正的現(xiàn)代形式美感，使畫(huà)面在磅礴氣勢(shì)中兼具精妙的視覺(jué)節(jié)奏。
楚石寫(xiě)梅二、 師法造化，寫(xiě)生觀察催生“梅語(yǔ)”符碼的創(chuàng)新
從“眼中之梅”到“心中之梅”的淬煉。楚石堅(jiān)持對(duì)梅花的實(shí)地觀察與寫(xiě)生。這使他超越了古人圖譜的程式，捕捉到梅花在不同氣候、時(shí)間、環(huán)境下的千姿百態(tài)。風(fēng)中之梅的搖曳、雪中之梅的傲然、月下之梅的清冷、老干新枝的勃發(fā)。
楚石畫(huà)梅敢于表現(xiàn)古梅的虬曲、瘤節(jié)、斷痕、枯槁，非為獵奇，而是將其升華為生命頑強(qiáng)與歲月滄桑的勛章，賦予其震撼人心的殘缺美與力量感。
在虛實(shí)、留白的處理上，以梅為主體，以山水雪景補(bǔ)景，不僅符合傳統(tǒng)“計(jì)白當(dāng)黑”，更隱含了對(duì)自然光線、空間縱深的現(xiàn)代性觀察與表達(dá)，使梅花仿佛生長(zhǎng)于真實(shí)可感的天地之間。這是楚石梅花畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力所在，而且獨(dú)具一格。
楚石寫(xiě)梅三、 詩(shī)畫(huà)同構(gòu)，自作詩(shī)《梅花百韻》與畫(huà)境的深度互文
詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)為有形詩(shī)。楚石創(chuàng)作詠梅詩(shī)《梅花百韻》，并題寫(xiě)于畫(huà)上，是楚石藝術(shù)語(yǔ)言的標(biāo)志性特征。這并非簡(jiǎn)單的“詩(shī)配畫(huà)”，而是詩(shī)情與畫(huà)意的深度融合與相互激發(fā)。
題畫(huà)詩(shī)內(nèi)容或詠物言志（抒發(fā)高潔堅(jiān)韌之懷）、或即景生情（記錄寫(xiě)生感悟）、或追思古人（對(duì)話墨梅傳統(tǒng)），為梅花注入了深厚的人文內(nèi)涵與歷史縱深感，引導(dǎo)觀者超越視覺(jué)形象，進(jìn)入哲理與情感的更深層次。例如，楚石題雪梅圖：最是寒冬風(fēng)骨在，高名不與百花同。體現(xiàn)雪梅的精神內(nèi)核。
楚石寫(xiě)梅楚石自題的書(shū)法風(fēng)格與畫(huà)風(fēng)高度統(tǒng)一，筆墨線條本身就成為畫(huà)面形式構(gòu)成的一部分，傳遞著詩(shī)文的情緒節(jié)奏。同時(shí)，楚石善篆刻，自刻有“一生知己是梅花”“平生知己”“冰心”等印章，真正體現(xiàn)了“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”的文人畫(huà)理想在當(dāng)代的繪畫(huà)創(chuàng)作性延續(xù)。
楚石的水墨梅花的繪畫(huà)語(yǔ)言，是在傳統(tǒng)根系上生長(zhǎng)出的當(dāng)代新枝。
從筆墨上看，以金石書(shū)法入畫(huà)而鑄其筋骨，以水墨氤氳而賦其魂魄，融合釋仲仁的墨梅與歷代大家的筆意，形成了獨(dú)特筆墨語(yǔ)言。
楚石寫(xiě)梅從造型與構(gòu)圖上看，源于寫(xiě)生而高于寫(xiě)生，提煉出具有強(qiáng)烈精神象征的梅花意象；以現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)重構(gòu)畫(huà)面，形成氣勢(shì)恢弘、結(jié)構(gòu)奇崛、虛實(shí)相生的視覺(jué)張力。
從意境營(yíng)造上看，以冰雪山水作為墨梅的補(bǔ)景，形成墨白對(duì)比，并通過(guò)《梅花百韻》自作詩(shī)的深度題跋，實(shí)現(xiàn)詩(shī)畫(huà)意境的無(wú)縫互文與精神升華，將個(gè)人情志、傳統(tǒng)文脈與時(shí)代精神熔鑄于梅花這一載體，賦予其超越物象的深刻人文內(nèi)涵與情感共鳴力。
楚石寫(xiě)梅從精神內(nèi)核上看，成功將梅花從傳統(tǒng)的“君子比德”符號(hào)，轉(zhuǎn)化為更能承載現(xiàn)代人面對(duì)困境的堅(jiān)韌、對(duì)精神家園的守望、以及對(duì)生命滄桑與勃發(fā)的深刻體悟的強(qiáng)有力象征。
因此，楚石的水墨梅花，不僅是視覺(jué)的藝術(shù)，更是詩(shī)性的結(jié)晶、生命的禮贊與精神的圖騰。其在衡陽(yáng)引發(fā)的強(qiáng)烈共鳴，正是這種融合了傳統(tǒng)底蘊(yùn)、湖湘風(fēng)骨、現(xiàn)代審美與深刻人文關(guān)懷的獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言所迸發(fā)出的強(qiáng)大藝術(shù)感染力。他的藝術(shù)實(shí)踐，為中國(guó)水墨畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展，尤其是文人精神傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，提供了極具價(jià)值的路徑。
楚石寫(xiě)梅
楚石寫(xiě)梅
楚石篆刻：一生知己是梅花責(zé)編：龍子怡
一審：龍子怡
二審：張建平
三審：周小雷
來(lái)源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端
我要問(wèn)
湘公網(wǎng)安備 43010502000374號(hào)