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湖南日報·新湖南客戶端 2025-06-12 22:03:00
文丨駱志平
在畫界，劉金鐸算個奇人，別人用筆作畫，他用錘子敲畫，一把不起眼的小尖錘，在玻璃、瓷板上走走停停，看似不經(jīng)意，敲出的作品居然比攝影作品還逼真。
其錘畫《泳壇之花》，眼神堅(jiān)毅，滾圓的汗珠從面部滑落，毛孔舒張，肌理清晰，湊近細(xì)瞅，看不出半點(diǎn)錘子敲打的印痕。然而，所有的光感、質(zhì)感和動感，都是出自其手中的錘子。
奇門絕活一般來自民間，金鐸老師1957年出生于邵陽碗底刻字世家，祖上以瓷刻謀生，少年時跟隨父輩學(xué)習(xí)刻瓷，主要從事碗底刻字，現(xiàn)為寶慶瓷刻技藝第四代傳承人。
年長一點(diǎn)的人都曉得，農(nóng)耕時代，老百姓家日子過得有些緊，但辦起紅白喜事來，從不含糊，屋場多大，排場就有多大，有的前三后四熱鬧好幾天，家里桌椅碗筷不夠，鄰里間相互拼借，為避免混淆，就有了在碗底刻字打記號的習(xí)俗?，F(xiàn)在，這門技藝以寶慶瓷刻的名目列入了省級“非遺”。
八年前，受雨花非遺館老郭三番五次邀請，金鐸老師從珠海來到長沙，錘子一敲，就受到了不少人關(guān)注。其敲敲打打作畫的神態(tài)，和街頭的糖畫藝人沒兩樣，老花眼架在鼻梁上，一件簡單的棉衫，寬寬松松，老舊的手藝，清寧無擾，悠遠(yuǎn)而又時尚。
然而，金鐸老師的錘畫絕非碗底刻字那么簡單，其作品對西洋美術(shù)中的光影透視結(jié)構(gòu)原理，把捏精微，技法之嫻熟，超出了一般的畫家。我問金鐸老師是否受過專業(yè)的訓(xùn)練，他說，80年代曾在師大美術(shù)系上過函授班，學(xué)了整三年。
從這點(diǎn)看，金鐸老師算得上半個科班生，其用錘子作畫時不需畫底稿，信手拈來。他自己也沒弄明白，敲敲打打中，咋就將繪畫的手法轉(zhuǎn)嫁到了陶瓷、玻璃上，幾十年下來，不僅開創(chuàng)了錘畫藝術(shù)，且越敲越精細(xì)，敲出了“非遺”的風(fēng)骨，也超越生活的美感。
有人將錘畫歸于小眾藝術(shù)，金鐸老師也這么想。其實(shí)，現(xiàn)代藝術(shù)早已擺脫材料和工具限制，不存在大眾、小眾之分。評判藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)，在于作品能否打動人心，激活時代的情感和思考。
金鐸老師說：“錘畫比繪畫難，畫錯了可作修改，錘畫容不得半點(diǎn)閃失，特別是肖像畫，一鍾出錯，前功盡棄?！庇纱丝磥恚N畫是一門綜合藝術(shù)，既要心中有畫，更要錘下功夫好，單純能畫，動不了手。
近幾年，金鐸老師帶過不少學(xué)生，但大多干不上幾天就走了。不是不想學(xué)，而是學(xué)不會。金鐸老師自己也搞不清，為什么錘子上了自己的手，敲什么就有什么，而到了別人手中，不是敲壞了玻璃就是砸爛了瓷板。
其錘畫“汗血馬”，毛發(fā)光亮，雙眼明澈，炯炯生威，馬嘴胡須堅(jiān)如鋼刺，用手摸之，才能感知是在醬色瓷板上，用錘子敲打而成。作品頗有郞世寧筆下的神韻，西洋畫色彩的響亮，還有國畫線條之筆功。該作品，獲評全國工藝美術(shù)金獎。
我跟他講：“你這身手藝，乃奇門絕活，可以上吉尼斯世界紀(jì)錄呢，別人怎么學(xué)得會!”他笑了笑：“錘畫尚在起步階段，不能夭折在自己的手上，再難，也得想個法子傳下去呀，至于錘畫的藝術(shù)價值，交給畫界去評說?！?/p>
在他的現(xiàn)代題材作品“匆匆”前，我跟金鐸老師說：“這種帶有當(dāng)代藝術(shù)思考的作品，光影重疊，頗有印象派的風(fēng)格，十分吻合時代的節(jié)奏，能夠碰撞出靈魂深處的思考，吻合現(xiàn)代藝術(shù)審美，可以多嘗試?！?/p>
他說：“作品有點(diǎn)拘泥于技法，創(chuàng)作的路子還不寬，如何讓自己的錘畫，回到生活中，在市井煙火中撩動生活的樂趣，展示真善美，正在進(jìn)一步探索中。”
“可不可以借用現(xiàn)代激光技術(shù)創(chuàng)作。”他說：“有人這么干，但我的錘畫完全憑手工，電腦工藝刻板，力點(diǎn)一樣，敲得出基本的形，但敲不出質(zhì)感和情感，那樣的作品，千篇一律，不含溫暖不帶手藝?！?/p>
從一個刻字匠，到開創(chuàng)錘畫藝術(shù)，金鐸老師只是借用了一點(diǎn)老祖宗留下的刀痕。然而，他在努力推動寶慶瓷刻納入國家級“非遺”。他說瓷刻納入“非遺”保護(hù)，可以間接推動錘畫的傳承。
不過，金鐸老師的錘畫，歸于民俗技藝、還是現(xiàn)代藝術(shù)，有待商榷。個人認(rèn)為，錘畫和瓷刻不是一個維度上的活兒，錘畫跨出了“非遺”門檻，其藝術(shù)上的獨(dú)到性和精到性，一旦接觸生活的土壤，融入到創(chuàng)作中，就有可能成為畫界的傳奇。
當(dāng)下，畫界關(guān)注的人還很少，將其作品歸入到美術(shù)的哪個門類，如何評判其藝術(shù)價值，如何傳承和推介，尚缺乏學(xué)理上的依存。
最近，金鐸老師正在嘗試將錘畫融入到工業(yè)化遺址和城市文化記憶中，他說，在斑駁的墻體上，用錘子作畫，表達(dá)“非遺”的力量，國內(nèi)尚無先例，他期待有機(jī)會，將錘畫渾厚大氣的美感，嵌入到長沙的文化肌理中。
對錘畫藝術(shù)，金鐸老師有思考，但缺乏梳理。每天敲敲打打，時間和精力，全都落入到了生計(jì)上，別人買什么，就敲什么，在他看來，養(yǎng)家糊口，才是頭等大事，藝術(shù)的煙火味，源自生活。
縱觀金鐸老師作品，多以肖像為主，還有一些源自宗教題材，真正原創(chuàng)于生活的作品不多。從這點(diǎn)看，金鐸老師的藝術(shù)人生，面臨著選擇，力點(diǎn)落在錘畫上，不斷挖掘藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，作品就會變得更加有生活有思考。踩在“非遺”上，帶徒授藝，過的就是能工巧匠的日子。
當(dāng)代藝術(shù)品市場，已步入重塑的低谷，藝術(shù)正在回歸理性，回歸生活。在我認(rèn)知中，天價藝術(shù)品本身只是資本收割市場的游戲，滿身皆泡沫。平常老百姓，湊個熱鬧可以，千萬別去碰運(yùn)氣，沉緬其中。
我問金鐸老師，那幅“汗血馬”出手多少錢，他說，那是金獎作品，費(fèi)時三個多月，起價二十萬。但掛在墻頭上，想找到自己的主人，也不易。其實(shí)，相比有些名家字畫，金鐸老師的作品千錘百煉而來，真還值這個價。
金鐸老師心中藏古法，下錘如有神，可謂非遺中的國寶，其創(chuàng)作的不少錘畫，作為國禮，走出了國門。如果有人看出了其中的門道，不妨為他搭搭梯子，引引路，特別是多在藝拍平臺露露臉，萬一哪天出了圈，成就了別人，也就成就了自己。
責(zé)編：廖慧文
一審：廖慧文
二審：易禹琳
三審：楊又華
來源：湖南日報·新湖南客戶端
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