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在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)版圖中，湖南青年藝術(shù)家賈文廣以其對傳統(tǒng)語言的深耕與當(dāng)代精神的探索，逐漸構(gòu)筑起獨具個性的藝術(shù)坐標(biāo)。他的創(chuàng)作既深植于古典寫實主義的沃土，又敏銳地捕捉到全球化語境下的人文焦慮和精神困境，形成了一種“新古典”與“新寫實”交融的獨特藝術(shù)語言。

賈文廣早年接受嚴(yán)格的學(xué)院訓(xùn)練，深諳古典寫實技法的精髓，卻未陷入技術(shù)主義的窠臼。在他看來，在藝術(shù)潮變與現(xiàn)當(dāng)代主義泛濫的當(dāng)下，扎實的油畫語言才是創(chuàng)新的根基，沒有根基的創(chuàng)新不過是空中樓閣，終將崩塌。他通過對歐洲古典技法的系統(tǒng)性研習(xí)，結(jié)合中國寫意美學(xué)的虛實辯證，其作品呈現(xiàn)出形質(zhì)深度與精神張力并重的“新古典”特質(zhì)。

《雪域雄風(fēng)》系列

在《雪域雄風(fēng)》系列中，高原戰(zhàn)士的肌膚肌理經(jīng)多層罩染技法呈現(xiàn)，既保留古典油畫的細膩質(zhì)感，又借冷峻的藍灰色調(diào)與粗糲筆觸賦予人物紀(jì)念碑式的崇高感?！杜实钦摺废盗袆t將蒙太奇時空拼貼引入寫實框架：嚴(yán)謹?shù)慕馄式Y(jié)構(gòu)主體、抽象色塊暗示的險峻雪山、符號化剪影的飛鳥群像，共同構(gòu)建“具象-半抽象-象征”的三重敘事維度。這種對傳統(tǒng)透視法則的解構(gòu)，既延續(xù)古典主義的形式秩序追求，又呼應(yīng)當(dāng)代視覺經(jīng)驗的碎片化特征。

《攀登者》系列

賈文廣創(chuàng)作主題的嬗變，勾勒出藝術(shù)家思想深化的軌跡。他早期的《湘魂》《重建家園》等作品聚焦湖湘地域文化的歷史記憶，以史詩性構(gòu)圖再現(xiàn)集體敘事中的英雄主義。如《中軸之風(fēng)》以北京中軸線建筑為文化錨點，揭示了文化傳承不是守舊，而是在時代中尋找共生的內(nèi)核，書寫了一場跨越時代的文化寓言，，具有令人震撼的藝術(shù)穿透力和感染力。

《中軸之風(fēng)》

近年來，賈文廣的創(chuàng)作則轉(zhuǎn)向?qū)€體存在境遇的深層叩問?！冻恰ひ姑倒濉废盗幸远际幸沟隇閳鼍?，霓虹光影下的鮮艷色彩與空洞軀殼形成強烈反差，既賦予了畫面雕塑般的凝固感，又隱喻著消費主義時代精神的荒蕪。更具突破性的是《殤》系列：以枯萎的植物作為背景，將衰敗的“靜”與生長的“動”并置的畫面中，形成了生與死、動與靜的視覺思辨。更值得關(guān)注的是，賈文廣對“建設(shè)者”題材的持續(xù)深耕——在采風(fēng)于湖南各地的寫生中，他將農(nóng)民工、工程師等群體從社會邊緣推向美學(xué)中心，以粗獷筆觸捕捉手掌皸裂的肌理、工裝上的水泥斑點，使“卑微者的崇高”成為湖湘精神的當(dāng)代注腳。

《城·夜玫瑰》系列

賈文廣的藝術(shù)實踐始終貫穿著對本土文化基因的自覺守護。其“湖湘三部曲”（《湘魂》《楚韻》《沈從文-湘情》）以湘西山水、民俗符號為母題，但摒棄了風(fēng)情化表象，轉(zhuǎn)而挖掘楚文化中的巫儺精神與生命意識。在《沈從文-湘情》中，湘西吊腳樓的木質(zhì)肌理被轉(zhuǎn)化為顫動的筆觸節(jié)奏，人物服飾的靛藍與土地的赭黃構(gòu)成色彩復(fù)調(diào)，這種對湖湘文化“辣”與“韌”的精神提煉，使作品既具地域辨識度，又避免了民俗獵奇。

《沈從文-湘情》

這種探索并未陷入地域局限。通過參與“青春志·西行記”等跨地域?qū)懮顒樱Z文廣將青藏高原的雄渾氣象納入創(chuàng)作視野。《隆務(wù)河畔》系列中，青藏高原的壯美被提煉為強烈的色彩對比與光影交響：湛藍的天幕與赭紅的地表形成冷暖沖撞，筆觸在細膩刻畫云層肌理的同時，又以刮刀營造出巖石的粗糲質(zhì)感。這種技法既保留了古典油畫的物質(zhì)厚重感，又賦予畫面以現(xiàn)代視覺張力。這種從地域經(jīng)驗到普世語言的轉(zhuǎn)換，其實暗合了圖式與修正的理論——藝術(shù)家以既有視覺范式捕捉陌生景觀，又在碰撞中生成新的形式語言。

《核盾忠魂》

在裝置藝術(shù)、數(shù)字媒介主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)場域中，賈文廣對架上繪畫的堅守不僅在于技法層面的“返古”，更體現(xiàn)為對油畫本體語言的哲學(xué)性反思：在《時光如梭》中，鐘表齒輪與蒸汽機車并置，工業(yè)文明的機械時間與自然生命的綿長時間形成對抗，油彩的厚重肌理成為抵抗數(shù)字時代瞬時性的物質(zhì)屏障。《核盾忠魂》的灰白色調(diào)營造出嚴(yán)肅冷峻的氛圍，既暗示了核事業(yè)工作環(huán)境的特殊性與危險性，又凸顯出幕后英雄們堅毅、沉穩(wěn)的性格特質(zhì)，彰顯出他們對核事業(yè)的熱愛與擔(dān)當(dāng)。在《建設(shè)者》系列中，建筑工人佝僂的背影與城市天際線形成強烈反差，他還通過將“建設(shè)者”主題展從美術(shù)館延伸至工地現(xiàn)場這一舉措，使藝術(shù)回歸到社會現(xiàn)場——這不僅拓展了油畫的展示維度，更重塑了藝術(shù)家作為時代見證者的文化擔(dān)當(dāng)。

賈文廣的創(chuàng)作軌跡，恰似其筆下的《攀登者》，一邊在古典主義的崖壁上尋找支點，一邊在當(dāng)代藝術(shù)的激流中開鑿路徑。當(dāng)更多青年藝術(shù)家沉迷于概念游戲時，賈文廣以他的“笨拙”和“真誠”提醒著我們：油畫的當(dāng)代性不在于對媒介的背叛，而在于以深度凝視穿透表象，在筆觸間重構(gòu)精神的棲居之地——或許，這種“笨拙”與“真誠”，才是中國當(dāng)代油畫突圍的關(guān)鍵所在。