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4月，寧鄉(xiāng)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席石建兵以“山高水長(zhǎng)”為主題的版畫(huà)作品在中國(guó)美術(shù)館隆重展出。這場(chǎng)展覽不僅是寧鄉(xiāng)本土版畫(huà)首次亮相國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂，也是湖湘版畫(huà)進(jìn)入發(fā)展新階段的有力見(jiàn)證。

一、人民視角的湖湘況味

石建兵出生成長(zhǎng)在寧鄉(xiāng)，自小的夢(mèng)想就是成為一名畫(huà)家。勤奮，執(zhí)著，湖南人“吃得苦霸得蠻”的性格在他身上淋漓盡致體現(xiàn)。他的車(chē)上永遠(yuǎn)放著寫(xiě)生簿，走到哪里，就畫(huà)到哪里。據(jù)說(shuō)，因?yàn)榇娣挪幌?，他至少燒掉了十萬(wàn)張寫(xiě)生草稿，但剩下的仍有十來(lái)萬(wàn)張。長(zhǎng)年在戶外寫(xiě)生，寧鄉(xiāng)的山山水水他都熟悉，寧鄉(xiāng)的一草一木也已經(jīng)深深融入他的藝術(shù)血液。

《溈江的記憶》《艄公》系列，用黑白色調(diào)，重現(xiàn)上個(gè)世紀(jì)末的湘中風(fēng)情：低矮層疊的民居，水上泊著的木船，皺紋里鐫刻著風(fēng)霜的艄公正感受著時(shí)代的變化，他們?cè)谶@里做著最后的堅(jiān)守，也感受水波的蕩漾?！毒G水青山我的家》系列，則以絢麗至極的手筆，仿佛油彩潑下來(lái)的質(zhì)感，盡情描繪湖湘山水?！洞涫a赤鳥(niǎo)歌聲繞》《屋前風(fēng)景》等作品，則用豐富的層次營(yíng)造了詩(shī)意盎然的鄉(xiāng)村景致，讓人感受到心靈憩息地的恬淡和悠然。

《綠水青山我的家》

縱觀石建兵本次展覽展出的40幅作品，雖然只是他多個(gè)系列作品的代表性呈現(xiàn)，但都可以看出一個(gè)明顯特質(zhì)，那就是人民視角。他的畫(huà)筆和刻刀始終指向普通勞動(dòng)者的日常生活，反映普通勞動(dòng)者的喜怒哀樂(lè)。石建兵來(lái)自基層，一直深深扎根于基層，目之所及，是滾燙的勞動(dòng)者現(xiàn)實(shí)，這是他得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。比如，他關(guān)注寧鄉(xiāng)農(nóng)民的“豬圈”?！皩庎l(xiāng)人會(huì)讀書(shū)，寧鄉(xiāng)人會(huì)喂豬”，耕讀傳家是歷史以來(lái)寧鄉(xiāng)的傳統(tǒng)，也是寧鄉(xiāng)文脈深厚的根本所在。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，作為家庭經(jīng)濟(jì)主要來(lái)源的“豬圈”便有了非同凡響的位置。石建兵《豬圈》里的構(gòu)圖，顯示寶石形的圓融，而主角在畫(huà)面中央，則呈現(xiàn)出王者般的風(fēng)范。

本次展覽研討會(huì)上，中央美院易英教授評(píng)價(jià)其作品“執(zhí)著于描繪人民的生活，展示人民對(duì)美好生活的向往”。正是這種扎根人民、觀照時(shí)代的創(chuàng)作立場(chǎng)，使其藝術(shù)始終保持著鮮活的生命力。

《國(guó)之瑰寶——四羊方尊》

二、版畫(huà)語(yǔ)言的守正創(chuàng)新

創(chuàng)作版畫(huà)不僅是藝術(shù)活，也是體力活，過(guò)程之辛苦，遠(yuǎn)在其他藝術(shù)作品之上。早年的石建兵，依習(xí)版畫(huà)傳統(tǒng)技法，一刀一筆，誠(chéng)誠(chéng)懇懇，老老實(shí)實(shí)，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本次展出的多個(gè)黑白木刻作品，均創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，風(fēng)格簡(jiǎn)樸平實(shí)，刀法綿密有力。

但另一方面，石建兵又是在藝術(shù)上“不老實(shí)”的人，從本世紀(jì)以來(lái)的作品，可以明顯看出他不斷地探索和努力?！洞蟮亍废盗惺亲屓苏鸷车囊曈X(jué)語(yǔ)言，褐紫色的廣袤大地上，牛群眼神堅(jiān)毅、穩(wěn)步有力地前行，畫(huà)面或是三角形的穩(wěn)定構(gòu)圖，或是長(zhǎng)劍形的縱深刺入，均體現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量感?！毒G水青山我的家》系列，則是畫(huà)家的又一個(gè)奇思妙想——他依據(jù)自己的油畫(huà)作品，用版畫(huà)形式進(jìn)行再創(chuàng)作。石建兵油畫(huà)功底深厚，手法粗獷豪放，習(xí)慣于用厚涂濃墨重彩地表達(dá)，他的油畫(huà)似乎是一個(gè)打翻的調(diào)色盤(pán)。這幾年他甚至還以用剩的調(diào)色盤(pán)為基礎(chǔ)，直接創(chuàng)作抽象畫(huà)。依據(jù)此類(lèi)油畫(huà)再創(chuàng)作版畫(huà)，是有挑戰(zhàn)性的，本次展覽中呈現(xiàn)的作品，給了我們驚喜，去掉油畫(huà)原作的粗礫感后，豐富的色彩變得柔和雋永。清華大學(xué)教授張敢肯定了他的大膽創(chuàng)新，“油畫(huà)筆觸讓版畫(huà)語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種新的面貌”。從近作《國(guó)之瑰寶》系列，更加看到石建兵在版畫(huà)語(yǔ)言探索方面的“野心”，豐富的層次，寫(xiě)實(shí)與抽象的融合，讓靜止的畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)勁的張力。

《笙之交響》

創(chuàng)新是文藝的生命，任何成功的創(chuàng)新都是尊重藝術(shù)規(guī)律、循序漸進(jìn)的結(jié)果。石建兵在版畫(huà)語(yǔ)言上的探索，不是形式主義的標(biāo)新立異，而是基于文化自覺(jué)的技術(shù)突破。中國(guó)美協(xié)版畫(huà)藝委會(huì)主任宋光智評(píng)價(jià)他“拒絕陷入固化形式主義窠臼”，有了這種自主意識(shí)，才有藝術(shù)上的創(chuàng)新突破。

三、基層藝術(shù)家成長(zhǎng)的范式意義

長(zhǎng)期以來(lái)，由于展示平臺(tái)少、資金短缺、信息閉塞等原因，基層藝術(shù)家難以成長(zhǎng)，到中國(guó)美術(shù)館這樣的國(guó)家級(jí)殿堂舉辦個(gè)展，更是難以想象。寧鄉(xiāng)是縣級(jí)市，石建兵能在全國(guó)眾多申請(qǐng)者中脫穎而出，到北京舉辦如此高規(guī)格的展覽，兩個(gè)方面的因素不可或缺：一方面是他本人長(zhǎng)期的藝術(shù)堅(jiān)守和努力。近年來(lái)，他連續(xù)拿到國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，得到了業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注，已有一定的口碑，具備了必要的藝術(shù)含金量。另一方面是各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)深入落實(shí)沈曉明書(shū)記關(guān)于文化強(qiáng)省要求的生動(dòng)實(shí)踐。湖南版畫(huà)如何突破，省文聯(lián)主要領(lǐng)導(dǎo)十分關(guān)心，幾次過(guò)問(wèn)展覽事宜。長(zhǎng)沙市文聯(lián)和寧鄉(xiāng)市委、市政府，更是從活動(dòng)的組織方面予以具體指導(dǎo)支持。與此同時(shí)，良好的文化氛圍也吸引了社會(huì)人士的關(guān)注贊助。多方合力，促成了這一樁難得的藝術(shù)盛事。展覽期間舉辦的學(xué)術(shù)研討會(huì)，集結(jié)了易英、魯曉波、張敢、宋光智等30余位全國(guó)頂尖專(zhuān)家，將湖南版畫(huà)置于當(dāng)代藝術(shù)理論研究的聚光燈下，這種學(xué)術(shù)高度的提升，也標(biāo)志著湖南版畫(huà)群體的集體突破。

《叢生·春》

作為縣級(jí)市藝術(shù)家在國(guó)家美術(shù)館舉辦個(gè)展，石建兵的突破具有多重示范價(jià)值：一是證明了“小地方”也能孕育“大藝術(shù)”，藝術(shù)高度不取決于地域標(biāo)簽，而在于對(duì)本土文化的深耕與轉(zhuǎn)化；二是構(gòu)建了“政府引導(dǎo)+學(xué)術(shù)支持+市場(chǎng)運(yùn)作”的成熟模式，多方聯(lián)動(dòng)機(jī)制為縣域藝術(shù)家突圍提供了可復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。