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文丨袁日龍

黃惇老師是我自中學(xué)時(shí)代起就崇拜至今的書畫大家。

2024年11月份，黃老在何香凝美術(shù)館（深圳）舉辦《風(fēng)南來——黃惇書法篆刻學(xué)術(shù)展》，此次展覽在國內(nèi)外影響巨大、好評(píng)如潮，當(dāng)時(shí)我也非常想去現(xiàn)場(chǎng)看看，奈何工作繁雜、脫不開身。不承想2025年5月，《風(fēng)南來》竟然來到了我現(xiàn)在工作的城市——長沙（美侖美術(shù)館）展出，而且這個(gè)美術(shù)館離我住的地方開車只要十幾分鐘，欣喜之情、難以言表，于是在連續(xù)幾天觀展后、我打算把自己斷斷續(xù)續(xù)寫下的一點(diǎn)心得體會(huì)總結(jié)成一篇短文。

首先回憶起一個(gè)有趣的事情：

我這個(gè)人一直不太喜歡上網(wǎng)，中學(xué)時(shí)代有過唯一一次和同學(xué)去網(wǎng)吧上通宵的經(jīng)歷。幾位同伴計(jì)劃打一夜的游戲、興奮不止，我卻覺得玩游戲索然無味，便在網(wǎng)吧看了一夜的書畫視頻，其中印象最深的有徐湛老師的國畫視頻和黃惇老師的書法視頻。其實(shí)當(dāng)時(shí)對(duì)這些老師一點(diǎn)都不了解，就是在網(wǎng)上隨便搜索的視頻，只覺得視頻中黃老師講得比較有趣、寫得也比較瀟灑自由，就是好看。但是后來我通過書法專業(yè)考上本科，發(fā)現(xiàn)我們有好幾本專業(yè)教材就是黃老編寫的，比如：《中國書法史·元明卷》（江蘇教育出版社）、《書法篆刻》（高等教育出版社）、《清理與超越》（江蘇美術(shù)出版社）……這一下黃老的形象在我心目中更加高大、清晰了。而且特別有幸的是我們學(xué)校的好幾位教授都是出自黃門的研究生、博士生，都是黃老的愛徒。大學(xué)期間我算是讀了不少的專業(yè)書，其中也包括黃老的書，慢慢對(duì)黃老的學(xué)術(shù)思想有所了解，加之也受到老師們的影響，就對(duì)黃老這一路書風(fēng)更加喜愛。

這次展覽開幕式當(dāng)天，我到了美術(shù)館后便直接進(jìn)入了展廳，我知道這個(gè)展覽一天是看不完的，于是決定先大飽眼福把全部作品瀏覽一遍，再慢慢品味。

在展廳門口我就看到了鄢福初先生寫的前言，文中有這樣一句”他的書法里有一種難得的古典意境，蕭散、清雅中不失老辣，縱橫、銳利中又不失溫潤，是深具人文精神的好字?！蔽矣X得這是我看到過的評(píng)價(jià)中對(duì)黃老書風(fēng)描述得最為準(zhǔn)確的文字，尤其是“深具人文精神的好字“，直接影響到了我觀看的感受以及思考。當(dāng)我瀏覽了一圈作品之后，有些不成熟的認(rèn)識(shí)一直在腦海里跳躍：于展覽而言，是書齋品味與展廳效果的統(tǒng)一。

整個(gè)展廳作品非常豐富，從內(nèi)容上講，包含了詩、書、畫、印，四全且四妙；從形式上講，包含了條幅、手卷、扇面、中堂等，多樣融合，在整個(gè)展廳中非常有視覺效果，同時(shí)又可賞可讀。

詩，黃老的詩稿最早我是2017年在“我夢(mèng)揚(yáng)州“那次展覽上見過，感覺和現(xiàn)在出版見到的王鐸詩稿風(fēng)格類似。細(xì)看的話，此次展覽有很多作品都是黃老的自作詩，皆清新雋永、以詩詠志。比如《草書歌》中“我今草書丈六紙，疾風(fēng)驟雨任張弛”，其氣勢(shì)與滿紙?jiān)茻煹拇蟛菹嗟靡嬲茫秩纭渡钜剐分小扒镲L(fēng)吹冷案，甘愿守孤貧”，讀罷，似乎一個(gè)在暗暗的油燈下、孤單的背影形象浮現(xiàn)眼前……直讓人想到白石老人的經(jīng)典名言：“書畫事，乃寂寞之道”。黃老為白石老人再傳，倘若白石老人有靈看到，是否也會(huì)贊賞“此為師吾心哉”。詩，是文人的魂，是文人的心，有了文心，雕龍也好畫鳳也罷，都能得其三味。展廳中有一幅作品讓我久久難忘，是一幅《相看兩不厭》（橫卷），這是黃老游歷云南大理以后完成的，其中詩是自己作的、字是自己寫的、畫是自己畫的、印是自己刻的，甚至裝裱設(shè)計(jì)都是自己構(gòu)思的，這樣的作品、似乎已經(jīng)好久好久沒有見過了。這樣的作品、放在整個(gè)書畫藝術(shù)史上，又有多少件呢？

書，此次展覽大約有70來件書法作品，篆、隸、行、草樣樣都有，同時(shí)大小兼?zhèn)洌》?，不過平尺，小字者、不過指甲蓋大?。淮蠓?、縱橫十來米，大字者、單字盈尺……可謂包羅萬象，每一幅都可圈可點(diǎn)，真要深究、每一幅都能寫一篇短文來。這里只能就幾件具體的作品來聊聊，也是自己帶學(xué)生去看展覽時(shí)提了一下的：

時(shí)間比較早的一幅是2008年的《張懷瓘書斷句摘》（行書條幅），雖然是近20年前的作品了，白宣已經(jīng)泛了黃，但是筆墨非常自然。我數(shù)了一下，最多的一筆墨下來竟寫了十三個(gè)字，枯濕濃淡、一任自然，通篇的結(jié)構(gòu)隨勢(shì)賦形，尤其是左右結(jié)構(gòu)的字，在正斜、大小、錯(cuò)落、松緊等關(guān)系上變化多端。明代祝允明在《論書帖》中云：“有功無性，神采不生，有性無功，神采不實(shí)。”我覺得這件作品就是典型的功性結(jié)合、神采奕奕。

展廳中有兩件頗似“現(xiàn)代書法”的作品，“觀云”和“天籟”，這兩件作品都用白宣、且用墨極淡，將書寫位置置于一角，留下大片空白，充滿了視覺效果與想象空間?？墒菬o論這兩件作品怎么取舍，始終沒有脫離筆法，這算是黃老貫徹”筆法核心論”的一種表現(xiàn)吧。至于這兩件作品沒有落款，也沒有姓名章，只是蓋了齋號(hào)印，我想黃老應(yīng)該是覺得這是偶爾為之，戲墨而已。

展廳書法作品創(chuàng)作時(shí)間跨度很大，最早的2001年，最近的很多作品是2024年的，可見這些作品不是為了展覽而集中生產(chǎn)的。我看到最近的一件很有新意的作品：《看奧運(yùn)》（行書手卷），這是黃老在觀看奧運(yùn)會(huì)的時(shí)候?qū)懙囊恍┒叹?、一些記錄，類似于一個(gè)專門的日記，寫到最后，竟然高呼“中國健兒加油，中國必勝”，情真意切、一個(gè)可愛可敬的形象洋溢在我們面前。這樣的作品不抄唐詩宋詞，而是緊扣時(shí)代、緊扣生活，頗為有趣。

此外我還著重關(guān)注到的一個(gè)點(diǎn)是，展覽所用作品紙包含了白宣、色宣、粉彩、蠟染、泥金、麻箋、毛邊紙、拓片……可以看出黃老嘗試了很多書寫材料，一位近八旬的老人，在藝術(shù)上孜孜以求、不斷突破，實(shí)為年輕人的榜樣。

畫，畫是整個(gè)展廳最少的，大概不到10幅，可是都非常精彩，水墨山水雖然尺幅不大、但格調(diào)高古。整個(gè)展廳最早的一張畫是1979年《仿八大山人》，至今快半個(gè)世紀(jì)了。黃老自敘“79年到82年之間畫了很多山水，但是讀畫的習(xí)慣一直保持‘，可見一藝之成有多難，除了要做個(gè)有心人，還要付出多少艱辛。當(dāng)然山水畫我不太看得專業(yè)，不敢多言。

印，黃老的白文印以漢為基調(diào)，朱文融入了明清青花碗底的押記元素，非常生動(dòng)活潑。但這次展覽并未展出原印原拓，我覺得是有一點(diǎn)美中不足的，尤其對(duì)于篆刻愛好者們，肯定希望一睹原作風(fēng)采。就好比我，一直想看下”破荷”一印，好在細(xì)心觀察，發(fā)現(xiàn)一件書法作品（陸游《梅花詩》）上蓋有此印，也算圓夢(mèng)。當(dāng)然我知道如果展出原印原拓，那展覽的工作量和成本會(huì)大很多。但印面放大后加上題跋展出，在展廳中更有另一番效果。此外，黃老的印章還有一大亮點(diǎn)就是文氣十足，與自己的書法作品風(fēng)格非常協(xié)調(diào)，這是不善治印的書家只能羨慕的，也是不善寫字的篆刻家難以企及的。

于個(gè)人而言，這是追慕前賢與獨(dú)立者貴的統(tǒng)一。

展廳一角有一個(gè)視頻在循環(huán)播放，視頻中黃老師講到“一直要臨摹，不但小時(shí)候要臨、初學(xué)要臨，比較有成就的時(shí)候要臨、老了還要臨”。黃老不僅是這么說、也是這么做，通過展廳中這么幾件作品，我們就可以直接看明白：

2014年，黃老人生中第一個(gè)個(gè)展《靜觀風(fēng)來》在江蘇美術(shù)館展出，展覽前夕，他于靜夜燈下臨摹了一件《褚摹蘭亭》，并跋：予每臨皆可神與古會(huì)，故數(shù)十年不輟，所謂取之不盡用之不竭也。2014年黃老年近七旬，培養(yǎng)的英才弟子已遍布天下，可謂人書俱老。但在個(gè)展前夕，依舊心儀古人、追慕前賢，對(duì)待經(jīng)典充滿了敬畏。

展廳中有兩件臨摹米帖手札，題跋非常精彩，其一：“臨古人如飲食，不飲不食，書家何來能量”，其二：“不求形似，但以筆勢(shì)求之可也”。 這兩段題跋讓我想到另一位大師的題跋，就是王覺斯在米南宮《吳江中舟詩卷》所寫：“米芾書本羲、獻(xiàn)，縱橫飄忽，飛仙哉！深得蘭亭法，不規(guī)規(guī)模擬，予為焚香寢臥其下”，兩段文字、跨越幾百年，“不規(guī)規(guī)模擬”與“但以筆勢(shì)求之可也“，大師思想前后輝映，我想這是黃老追慕前賢與獨(dú)立者貴的完美統(tǒng)一。

作為喜歡書法的湖南人，這次展覽有一件作品恐怕不得不關(guān)注。它就是進(jìn)入展廳看到的第一件作品、也是印在作品集最前面的作品：《題馬王堆春秋事語帛書》（行書手卷、2023），內(nèi)容寫的是自作詩，講的是黃老路過長沙、經(jīng)博物院相邀，看到了很多簡(jiǎn)牘帛書后，于是心中“默默梳脈絡(luò)”、同時(shí)發(fā)現(xiàn)“瀟湘奇譎風(fēng)”，并感慨“前輩若見當(dāng)屈躬”，最后提出“何不直以墨跡臨、不從刀鋒看筆鋒”。

湖南歷史上是楚地，到了當(dāng)代是簡(jiǎn)帛資料出土的重鎮(zhèn)。但半個(gè)世紀(jì)以來，本土研究楚地簡(jiǎn)牘的書家，是不是還沒有出現(xiàn)過能放到歷史上來比較的人物和作品？這話也許過頭，但擺在年輕人面前的道路確實(shí)是曲折的，我們不妨記下黃老此卷作品結(jié)尾的這幾句詩“學(xué)書一如登崇頂，山巔俯瞰大江東。古意新意加己意，超越前賢藝無窮?！边@是湖湘青年該有的理想和責(zé)任。

一次性看到黃老這么多作品這還是第二次。第一次是2017年四月份在揚(yáng)州市博物館，也是我第一次見到黃老本人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、看得不太清楚。那時(shí)正是我大二的下學(xué)期，有一天夜里，在宿舍躺著和幾位同學(xué)閑聊，當(dāng)?shù)弥S老的展覽第二天將在揚(yáng)州開幕，同時(shí)也想著古詩里的浪漫“煙花三月下?lián)P州”出去玩一下，我們幾位同學(xué)說走就走、連夜買了去揚(yáng)州的火車票。那一次的出行經(jīng)歷倒是記憶深刻，看了瘦西湖、品了黃橋燒餅……揚(yáng)州的風(fēng)光自然領(lǐng)略了不少，現(xiàn)在回想起來，還真有點(diǎn)“欲買桂花同載酒，終不似、少年游”的那味道。但是說實(shí)話對(duì)展覽的印象就有點(diǎn)模糊了，確實(shí)由于自身欣賞水平有限，匆匆看一圈只覺得琳瑯滿目，好在什么地方還真看不出來，想來也只是看了個(gè)寂寞。時(shí)光荏苒，那第一次看展距今也已有八年了。

展覽的最后第二天下午，我又去獨(dú)自前去、想再欣賞一下，這是我第五次去了，一個(gè)人、靜靜的。展廳里面人也不多、但都安安靜靜的。我的頭腦里面沒有什么思想，只想感受一下。大約到四點(diǎn)半，我出去買水喝，正巧在展廳門口遇到了黃老，我非常激動(dòng)，說心動(dòng)可能也不為過。我有點(diǎn)忐忑但還是走上前和黃老打招呼，我自報(bào)了家門，黃老同我交流了一會(huì)兒、然后不僅送了我作品集，同時(shí)說了一些鼓勵(lì)的話。我一直送他到酒店的門口，看著黃老滿頭銀發(fā)，想起當(dāng)年在視頻看中的黃老師正值壯年，我竟有點(diǎn)傷感。

……

最后，這個(gè)展覽能來到湖南、能來到長沙，我覺得是省文聯(lián)和省書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)功不可沒，尤其是省書協(xié)主席鄢福初先生的一段話高屋建瓴、值得思考：

“晚清以來，湖湘書壇受碑學(xué)影響至深，何紹基、曾國藩等人論書，必曰雄強(qiáng)，曰質(zhì)厚，曰使轉(zhuǎn)縱橫。黃惇先生論清代碑派書法曰：“得之金石，失之寫意；得之篆隸，失之行草；得之拙重，失之風(fēng)流。”得失之間，令人思考。故黃先生溫潤、雅逸的書風(fēng)于湖湘今日書壇正有“可以攻玉”的含意?！?/p>

這段話我們以后再討論，因?yàn)橐徽归_就是其它好幾個(gè)話題了。但是如果真有人耐心讀到此處，尤其是年輕人，請(qǐng)務(wù)必再讀鄢福初先生寫在作品集上的前言并結(jié)合黃老的作品來認(rèn)真思考，我相信一定會(huì)獲益良多。

后記

作為一位黃老的崇拜者以及黃門的后學(xué)，我寫這些文字只是記錄自己的體會(huì)，絕沒有想法去評(píng)論前輩，也沒有這個(gè)能力和資格，認(rèn)識(shí)難免淺薄，因此短文如有理解得不對(duì)之處，大家看到請(qǐng)多多包涵和指點(diǎn)。

責(zé)編：劉瀚潞

一審：劉瀚潞

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日?qǐng)?bào)·新湖南客戶端