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都說Tiankong合唱團(tuán)的嗓音像是被天使吻過，這話沒錯(cuò)，5月10日晚，長(zhǎng)沙音樂廳，Tiankong合唱團(tuán)以“海闊天空”為名，用22年的積淀演繹了一場(chǎng)跨地域的音樂對(duì)話。這場(chǎng)演出不僅是對(duì)合唱團(tuán)藝術(shù)的傳承，更是對(duì)創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)田曉寶指揮藝術(shù)的一次深刻詮釋。Tiankong合唱團(tuán)自2003年成立以來，憑借其獨(dú)特的藝術(shù)理念與演唱技藝，在國(guó)內(nèi)外重大賽事與演出中屢創(chuàng)佳績(jī)。從“一塵不染的天空”到“光”，再到“海闊天空”，Tiankong的每一次呼吸都是夢(mèng)想的綻放。

忘我之境

合唱不僅是聲音的共振，更是心靈的共鳴。音樂會(huì)開場(chǎng)曲《納西古調(diào)——尋》的演繹便是這一理念的具象化——當(dāng)前奏響起，每一個(gè)和諧的音節(jié)都觸及心底，整首歌曲純凈、淡定、深遠(yuǎn)，似乎有一種治愈人心的力量，讓人沉浸其中，不由自主的平靜下來，被溫暖包圍?；ㄇ慌咭舻拿看纬霈F(xiàn)，都像是自然、神靈的對(duì)話，時(shí)空在不知不覺中轉(zhuǎn)換、輪回。聲部重唱加之跺腳、捻指構(gòu)成有層次的聲學(xué)節(jié)奏，既保留了納西族民歌的野性，又以現(xiàn)代合唱的精確性雕琢出“天人合一”的聽覺體驗(yàn)。這不僅是技藝的呈現(xiàn)，更是合唱藝術(shù)最本真的聲音，探索那些超越言語(yǔ)、無法直接表達(dá)的情感和體驗(yàn)，觸碰人類靈魂最柔軟的角落，讓音樂的力量生生不息。

田小寶的指揮是有靈魂的，既有學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)，又有詩(shī)人的浪漫。即便是在排練現(xiàn)場(chǎng)，都可以看到的他的全情投入。他每個(gè)細(xì)胞都在跳動(dòng)，為作品注入鮮活的生命力，富有極強(qiáng)的代入感。每一次起拍干脆利落、不拖泥帶水，精準(zhǔn)而生動(dòng)的肢體語(yǔ)言將作品的戲劇張力展現(xiàn)得淋漓盡致。而觀看他的指揮，本身便是一種視覺與聽覺的雙重享受。在《想你的365天》的演繹中，他通過細(xì)膩的變奏與情感層次遞進(jìn)，將觀眾帶入“忘我之境”，仿佛“忘記自己身處何地”。這種“無我”的指揮藝術(shù)，源于他對(duì)“合唱里沒有我，只有我們”的深刻理解——個(gè)體鋒芒的收斂，成就了集體聲音的璀璨。

地域之音

下半場(chǎng)的嘉賓演出單元，構(gòu)成了這場(chǎng)音樂對(duì)話的地域聲部。湖南交響人聲合唱團(tuán)（女聲一團(tuán)）帶來的《情姐下河洗衣裳》，如同從沅水河畔采擷的一朵野薔薇：無伴奏織體中，女聲的花腔宛如洗衣棒槌擊打石板的節(jié)奏，在密集的波音中濺起水花般的顫音。而《花腰彝弦》中彝語(yǔ)歌詞的喉音顫振如同月琴的弦鳴，真假聲的瞬間切換制造出類似口弦的音色裂變。指揮王珺的處理充滿在地性智慧，她讓舞者的跺腳聲成為天然的節(jié)拍器，使多聲部合唱與肢體語(yǔ)言形成復(fù)調(diào)敘事——這種將身體律動(dòng)納入聲音結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作理念，實(shí)則是對(duì)傳統(tǒng)“歌詩(shī)舞三位一體”藝術(shù)本質(zhì)的當(dāng)代回歸。

當(dāng)晚音樂會(huì)中十五首作品皆為巧思精選，涵蓋了地域特色、文學(xué)歷史、自然情懷以及英雄主題，注重群體共鳴，且呈現(xiàn)出細(xì)膩的層次，從《春夜喜雨》的詩(shī)意改編，到《憶秦娥·婁山關(guān)》的二度創(chuàng)作，通過“母語(yǔ)文化”的合唱教學(xué)模式，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與地域風(fēng)情熔于一體。值得一提的是，《新·清平樂·村居》以辛棄疾詞作結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，既保留了宋詞的婉約，又以復(fù)調(diào)織體營(yíng)造出時(shí)空交錯(cuò)的意境。這種創(chuàng)新并非顛覆傳統(tǒng)，而是將西方的現(xiàn)代合唱觀念與中國(guó)傳統(tǒng)的審美品格結(jié)合起來，尋找一種空靈、質(zhì)樸的聲音，探尋出一個(gè)純美、和諧的中國(guó)合唱風(fēng)格，以敬畏之心激活文化基因。

本真之光

Tiankong合唱團(tuán)走過22年，始終堅(jiān)持“立足母語(yǔ)合唱”。年輕的她們?cè)诤铣曇粲?xùn)練、合唱音響、音樂表現(xiàn)、美學(xué)追求及演唱現(xiàn)代合唱作品方面有獨(dú)到的創(chuàng)意，她們不拘于傳統(tǒng)的演唱風(fēng)格，勇于創(chuàng)新。合唱曲目中大部分作品兼具文化原創(chuàng)性與藝術(shù)創(chuàng)新性。這些作品既包含對(duì)傳統(tǒng)音樂的詮釋，也涵蓋與當(dāng)代作曲家深度合作的全新創(chuàng)作，形成了獨(dú)特的音樂表現(xiàn)和美學(xué)追求。難怪有人說：“如果有一支合唱團(tuán)每次都會(huì)把我唱哭，那一定是Tiankong”。

Tiankong合唱團(tuán)的壓軸曲目《深愛的》堪稱聲音的史詩(shī)建構(gòu)，瞬間打開了歷史的厚重之門。呈示部的敘事性合唱中，女高音的旋律線如同一封穿越火線的家書，在男聲部的柱式和聲中蜿蜒前行；當(dāng)軍鼓第一次介入展開部，整個(gè)聲場(chǎng)突然獲得了金屬般的質(zhì)感，合唱團(tuán)的聲音化作整齊的隊(duì)列，在進(jìn)行曲的節(jié)奏中踩出歷史的足印。最震撼的當(dāng)屬再現(xiàn)部的轉(zhuǎn)調(diào)處理，指揮田曉寶仿佛調(diào)動(dòng)了整個(gè)聲域的色彩部隊(duì)，在升F大調(diào)的制高點(diǎn)上，將對(duì)長(zhǎng)津湖冰雕連的敬意凝結(jié)成一個(gè)持續(xù)三分鐘的長(zhǎng)音——那不是普通的和聲共鳴，而是一個(gè)民族用聲音鑄造的精神豐碑，每一個(gè)顫抖的聲帶都在訴說：所謂永恒，不過是有人曾用生命把瞬間寫成了永遠(yuǎn)。

整場(chǎng)音樂會(huì)最具革命性的，或許是其“去舞臺(tái)化”的呈現(xiàn)方式。沒有華麗的服飾更迭，沒有煽情的串場(chǎng)臺(tái)詞，在演唱《海闊天空》的返場(chǎng)時(shí)刻，這種本真性達(dá)到了巔峰：當(dāng)黃家駒的經(jīng)典旋律從混聲四部和聲中生長(zhǎng)出來，臺(tái)上臺(tái)下的界限突然消失，數(shù)千個(gè)聲音在同一個(gè)頻率上共振，形成了超越技法層面的集體抒情。這或許才是“海闊天空”的終極隱喻：音樂的疆域，從來不是由技巧丈量，而是由熱愛的廣度決定。

走出音樂廳時(shí)，長(zhǎng)沙的夜空正飄著細(xì)雨。但每個(gè)人的耳畔，似乎都還回蕩著《深愛的》那最后的長(zhǎng)音。那聲音不是來自某個(gè)具體的聲部，而是來自天空的方向——那是一群用聲音編織夢(mèng)想的人，為所有心懷熱愛者，在云端建造的永不落幕的音樂殿堂。當(dāng)我們抬頭仰望，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)缫延酶杪曉谔炷簧蠈懴麓鸢福核^海闊天空，從來不是遠(yuǎn)方的風(fēng)景，而是腳下這片土地上，無數(shù)個(gè)專注歌唱的瞬間，共同照亮的永恒星空。

“天空是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)是一塵不染的天空”。