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作者|左琦

吳昕孺最新中短篇小說集《金黃的老虎》，可被看作作者近十年小說寫作的總結(jié)。其中融匯了小人物的生活史、情感史與人格詞典。小說集由九個故事組成，看似平實的故事卻包含著深刻的寓意與生活的哲理，呈現(xiàn)出作者多變而蓬勃、獨行而有力的創(chuàng)作特色。

作者善于將人物內(nèi)心的掙扎、轉(zhuǎn)變、選擇描繪得入情入理?！陡缸娱L談》中，心理角力、情節(jié)鋪排、敘述線條、戲劇張力在敘述者舒張有度、不疾不徐的筆調(diào)編織下逐一顯露。離異的父親丁鵬與已成年的兒子相見，矛盾和積怨成為必然，兩人在一場漸深漸真的對談中，打開了硬殼下最柔軟的內(nèi)里，血濃于水的親情最終將堅冰融化。關(guān)于婚戀、家庭、育兒的惶惑與痛楚、創(chuàng)傷與救贖、試錯與徹悟，這些看似艱深的哲學命題，都在瑣屑般的日常生活中得到細致解答。

作者所選擇作品的素材和原型，無疑植入了其獨特的經(jīng)驗與思考、靈魂的血與精神的肉?！厄T著白象的月亮》詮釋了一組對抗命運、抵達命運、與命運握手言和的小人物。盧阿順對金花的癡戀相思與金花行蹤的撲朔不定，讓讀者剛要閃浮的笑猛然僵住，命運開出來的并不招人待見的玩笑讓生命承受著不可承受之重，繼而陷入無解的漩渦。而過好瑣瑣碎碎甚至苦難重重生活的信心，卻又依托這些洞察了人性的復雜與矛盾、生命的脆弱與堅韌、愛情的力量與信念的作品，讓人在荒僻的道路上重新?lián)焓啊?/p>

作者話語的情態(tài)與節(jié)奏帶著“泡沫”特質(zhì)?！吨袊∧_》中，洋人維薩里對四姨太情感的微妙克制，對中國古典文化的迷戀與抒情風味，無不暗示出主人公與這個世界的心理距離。故事的演進過程有如一部引人入勝的電影，攜帶讓人一探究竟的魔力。作者展現(xiàn)出一種強大的歷史想象力，通過膠片電影式的場面調(diào)度、運鏡以及綜合的聲音運用，用飽蘸著中西方文化碰撞、互闡的語言想象，斑斕地還原歷史現(xiàn)場。而男女主人公或跳海或沉塘的悲情命運，亦讓讀者目睹了“泡沫”的破滅與消遁。人的欲望、情感、命運、生死……在作者營構(gòu)故事的脈絡(luò)中化身為“虛”。那些浮泛的泡沫所包裹著的，是一個縹緲無依的愛情苦果。

作者試圖通過寫作尋得一種記憶、擔當和追索。《去武漢》中的“我”，《金黃的老虎》中的“我”，《我的一九四九》中的“我”，《兩件事》中的“我”，《陪葬的手機》中的“烏去紗”，這些形象是一個個捉摸不定又清晰可現(xiàn)的碎片與樣本。他們讓讀者明白了生活的過程即練習失去與平靜的過程。年少的輕狂與遲暮的傷，都像是一個個意象在不斷敞開生活的某種秘密，卻又在隱秘的聯(lián)系中部署成哲思。

普希金曾言：“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急。憂郁的日子里須要鎮(zhèn)靜：相信吧，快樂的日子將會來臨！”正如本冊書中最后一個故事《七天》所述，以第三人稱“她”現(xiàn)身的主人公在一團“陰影”制造的莫須有境況中，經(jīng)歷了一系列情感、思緒的交匯、錯雜與震蕩，完成了精神維度的自我完滿與自圓其說。

生活就是這樣荒誕不經(jīng)又一本正經(jīng)，而作者想透過這本書告訴世人的，也許是這樣一個道理：人間的擾攘也好，在世的憂慮也罷，都是凡俗生活的本來面目，它沒有欺騙我們，我們也大可不必欺騙自己。

責編：鄧正可

一審：黃煌

二審：曹輝

三審：楊又華

來源：湖南日報·新湖南客戶端