藝評(píng)｜華晨宇2025火星演唱會(huì)長(zhǎng)沙站：一場(chǎng)跨越時(shí)空的音樂史詩——論舞臺(tái)美學(xué)、文化共融與情感敘事的交響
湖南文聯(lián) 2025-04-07 09:12:32
文｜樸直
3月22日至23日，華晨宇“火星演唱會(huì)”回歸其音樂生涯的起點(diǎn)——長(zhǎng)沙。這場(chǎng)被歌迷稱為“十二年之約”的演出，不僅是對(duì)其個(gè)人音樂歷程的回溯，更以顛覆性的藝術(shù)表達(dá)、中西文化的交融與科技美學(xué)的突破，構(gòu)建了一場(chǎng)史詩級(jí)視聽盛宴。如果說“火星演唱會(huì)”IP是華晨宇音樂美學(xué)的展示舞臺(tái)，那么，“火星演唱會(huì)”長(zhǎng)沙站則以多維度的藝術(shù)創(chuàng)新，突破著當(dāng)代流行音樂演唱會(huì)的可能性邊界。舞臺(tái)美學(xué)：打破“熵增”，創(chuàng)造星際幻境
華晨宇火星演唱會(huì)歷來以先鋒舞美著稱，曾榮獲德國iF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等國際權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，而此次長(zhǎng)沙站更是將這一特質(zhì)推向極致。舞臺(tái)設(shè)計(jì)以華晨宇第六張個(gè)人專輯“量變臨界點(diǎn)”為核心理念，通過機(jī)械裝置、動(dòng)態(tài)燈光與裸眼3D技術(shù)，將“無序到有序”的哲學(xué)命題轉(zhuǎn)化為具象的視覺語言。華晨宇工作室在微博平臺(tái)闡釋舞美時(shí)表示：“我們?cè)谏钪袝?huì)不可避免地面對(duì)混亂，但我們依舊可以在混亂和無序中舞蹈，永遠(yuǎn)向陽而生、向光而行！”開場(chǎng)時(shí)，華晨宇乘坐全鉆螺旋升降臺(tái)從高空降臨，時(shí)空之眼、花園騎士、白袍祭司形象等紛至沓來，讓觀眾產(chǎn)生“逃離地球”之感，進(jìn)而回歸“火星烏托邦”。多維升降臺(tái)使舞臺(tái)整體錯(cuò)落有致，營造空間感；超長(zhǎng)延伸臺(tái)打破傳統(tǒng)舞臺(tái)的物理限制，將表演空間拓展至觀眾席；追蹤式地屏實(shí)時(shí)捕捉華晨宇的移動(dòng)軌跡，光影隨其步伐流轉(zhuǎn)，形成“人景合一”的互動(dòng)敘事。同時(shí)，AI技術(shù)的運(yùn)用是本次舞美的核心創(chuàng)新點(diǎn)之一。具體應(yīng)用中，AI技術(shù)承擔(dān)了部分創(chuàng)意生成功能：如在《瘋?cè)嗽骸繁硌輹r(shí)，舞臺(tái)通過算法模擬出旋轉(zhuǎn)的粒子漩渦；珠簾屏上的動(dòng)態(tài)水墨效果由AI輔助生成，與實(shí)體裝置形成虛實(shí)互動(dòng)。值得關(guān)注的是，華晨宇本人對(duì)AI技術(shù)展現(xiàn)出濃厚興趣。他在演唱會(huì)籌備期間與文心一言等AI對(duì)話，試圖探討模型參數(shù)等專業(yè)問題，甚至通過文字游戲（如用“感口角龍”代指“參數(shù)億”）試圖突破AI的回復(fù)限制，相關(guān)互動(dòng)視頻在社交媒體引發(fā)熱議。這種探索精神延伸至舞臺(tái)設(shè)計(jì)——演唱會(huì)渲染圖曝光時(shí)，團(tuán)隊(duì)曾基于AI生成短片預(yù)演舞臺(tái)效果。
音樂實(shí)驗(yàn)：中西文化的共生
華晨宇火星演唱會(huì)長(zhǎng)沙站的音樂編排堪稱一場(chǎng)跨文化實(shí)驗(yàn)。在“中西樂樂章”，華晨宇將中國傳統(tǒng)民樂與西方音樂進(jìn)行解構(gòu)和重組：《小鎮(zhèn)里的花》結(jié)合了古箏與豎琴；《風(fēng)之?！方Y(jié)合了笙與蘇格蘭風(fēng)笛；《忒修斯的船》結(jié)合了簫與愛爾蘭哨笛；《走，一起來看日出吧》結(jié)合了琵琶與班卓。古箏、中國簫等中國民樂器的婉轉(zhuǎn)敘事與豎琴、蘇格蘭風(fēng)笛的西方悠遠(yuǎn)音色形成戲劇性對(duì)位，形成獨(dú)特的“文化復(fù)調(diào)”。在“電子樂樂章”，華晨宇將第四張個(gè)人專輯中的《瘋?cè)嗽骸愤M(jìn)行了全新改編。完美結(jié)合音樂描繪了一個(gè)孩子走入黑暗城堡的畫面。隨后，一場(chǎng)大膽的冒險(xiǎn)展開了。同一樂章中的《變相怪杰》（出自華晨宇第二章個(gè)人專輯），其尾奏與瘋?cè)嗽合嗪魬?yīng)——一切似乎在音樂中回到了平靜，孩子以為自己逃脫了，但最后一聲“Good Night”，卻讓觀眾發(fā)現(xiàn)孩子其實(shí)一直都沒有逃脫?！吨巧潭辶恪肥峭跽邩s耀游戲中魯班七號(hào)的角色主題曲，在此次演唱會(huì)中也進(jìn)行了優(yōu)秀的改編?；鹦茄莩獣?huì)稱，這首歌改編靈感來自提線木偶，間奏改編在Dubstep的基礎(chǔ)上加入搖滾元素及弦樂FX，讓暗黑風(fēng)格更為濃重。
情感共振：十二年雙向奔赴的儀式建構(gòu)
華晨宇火星演唱會(huì)長(zhǎng)沙站的深層意義，在于其將個(gè)人成長(zhǎng)史轉(zhuǎn)化為集體的情感寄托。作為2013年《快樂男聲》冠軍的誕生地，長(zhǎng)沙承載著華晨宇與歌迷共同的記憶原點(diǎn)。演唱會(huì)中，他以“你們覺得這十二年我有進(jìn)步嗎”的發(fā)問，將舞臺(tái)轉(zhuǎn)化為時(shí)光隧道，邀請(qǐng)觀眾共同檢視彼此的成長(zhǎng)軌跡。華晨宇將《煙火里的塵埃》《孩子》等“白月光”曲目進(jìn)行改編，不少歌迷聽之感動(dòng)落淚。這種情感互動(dòng)是如何通過演出的藝術(shù)設(shè)計(jì)，從而具象化的呢？筆者認(rèn)為最值得一提的是華晨宇始終將歌迷視為演唱會(huì)中不可或缺的一部分，甚至承擔(dān)著與他一同歌唱、一同完成表演的創(chuàng)作者、表演者的身份。四面臺(tái)設(shè)計(jì)打破“觀看—表演”的單向關(guān)系，動(dòng)態(tài)延伸臺(tái)拉近物理距離，而《走，一起去看日出吧》等歌曲的萬人合唱，則消弭了觀眾與觀眾之間潛在的隔離感。在《走，一起去看日出吧》這首歌曲中，歌詞也起到了拉近場(chǎng)域內(nèi)人與人之間距離的重要作用：“相互問好/彼此擁抱/盡情大聲歡笑！”。歌迷會(huì)在這句歌詞唱起時(shí)彼此擁抱。同時(shí)，華晨宇還在演出中專門設(shè)置了歌手彈鋼琴、歌迷大合唱、最終歌手和歌迷一起合唱的環(huán)節(jié)，喚起了“火星人”作為“一家人”的團(tuán)結(jié)感和歸屬感。從長(zhǎng)沙出發(fā)，歷經(jīng)十二載漫游，華晨宇以這場(chǎng)演唱會(huì)完成了“出走—回歸—再出發(fā)”的敘事閉環(huán)。舞臺(tái)上的他，既是為音樂創(chuàng)造未來新世界的“國王”，亦是在古箏中吟唱的歸鄉(xiāng)游子。當(dāng)火星音樂響徹賀龍?bào)w育場(chǎng)，我們看到的不僅是一場(chǎng)演唱會(huì)，更是一部關(guān)于文化身份、藝術(shù)迭代與情感共同體的當(dāng)代史詩。責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：周韜
來源：湖南文聯(lián)
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