藝評(píng)｜陳桂兒：當(dāng)末日審判撞上本格推理——評(píng)《世界末日前的謀殺》
湖南文聯(lián) 2025-03-06 11:13:29
當(dāng)末日審判撞上本格推理——評(píng)《世界末日前的謀殺》
文｜陳桂兒
2025年的春節(jié)，在人們熱議Deepseek之余，小行星2024 YR4可能撞擊地球的消息也引發(fā)了廣泛關(guān)注，NASA預(yù)測(cè)的撞擊概率甚至一度從2.3%飆升至3.1%。當(dāng)現(xiàn)實(shí)科學(xué)家盯著2032年的概率曲線失眠時(shí)，日本新生代作家荒木茜早已在2024年的紙面上引爆了這場(chǎng)末日預(yù)演——在一顆名為“忒洛斯”的小行星即將把日本擊成灰燼的倒計(jì)時(shí)里，連環(huán)殺手比末日搶先一步按下了殺戮鍵。2024年12月出版的《世界末日前的謀殺》使時(shí)年23歲的荒木茜成為江戶川亂步獎(jiǎng)史上最年輕的得主，雖然NASA在2月25日將撞擊概率調(diào)整為“接近為零”，但這并不妨礙故事中的末日情節(jié)在現(xiàn)實(shí)中繼續(xù)上演。畢竟，生活遠(yuǎn)比戲劇更荒誕與沉重。從書(shū)名來(lái)看，世界末日+連環(huán)謀殺+本格推理的設(shè)定還挺合我胃口的，尤其是以日本本土特有的“末日感”去呈現(xiàn)這種大災(zāi)難，如同災(zāi)難片《日本沉沒(méi)》一樣，讓人不自覺(jué)地想起那種深深刻在骨子里的喪文化和縝密的推理。但，實(shí)際如何呢？ 末日舞臺(tái)與人性實(shí)驗(yàn)場(chǎng) “還有67天地球就要?dú)缌耍F(xiàn)在考駕照還有意義嗎？”小春打開(kāi)教練車(chē)后備箱的瞬間，同時(shí)聽(tīng)見(jiàn)的還有解剖刀劃開(kāi)尸體的撕裂聲和天文望遠(yuǎn)鏡里小行星摩擦大氣層的尖嘯。23歲的女學(xué)員小春來(lái)到駕校，意外發(fā)現(xiàn)教練車(chē)后備箱里有一具明顯是他殺的尸體后，與“末日也要教車(chē)”的暴脾氣前刑警、現(xiàn)教練砂川老師組成臨時(shí)搭檔，一起踏上追兇之路。大家肯定會(huì)疑惑：地球不是都快爆炸、人類都要滅絕了嗎？那為什么還要?dú)⑷?？殺人了警察管不管啊?/span>荒木茜為這場(chǎng)末日謀殺搭建的舞臺(tái)，堪稱一場(chǎng)極致的“社會(huì)崩潰加速實(shí)驗(yàn)”。當(dāng)“忒洛斯”小行星的陰影籠罩全球，超市被洗劫一空、通信系統(tǒng)癱瘓、政府名存實(shí)亡、各大城市相繼停擺，人們的行為和心理也發(fā)生了翻天覆地的變化。特別是書(shū)中描寫(xiě)的大部分群體為了不給家人“添麻煩”，而選擇“自掛東南枝”——去野外自殺，無(wú)不浸透著日本社會(huì)特有的“物哀”底色。然而，在這些“末日爆款元素”的堆砌下，卻缺少一根貫穿人性的主鋼筋，書(shū)中呈現(xiàn)的不是《日本沉沒(méi)》式的文明悲歌，更像是抖音話題挑戰(zhàn)的文學(xué)變體。當(dāng)小春在滿是車(chē)禍的高速上背誦駕考理論題、砂川老師一邊罵罵咧咧教小春倒車(chē)，一邊在尸體旁煮泡面時(shí)，這種刻意制造的荒誕感，暴露了作者對(duì)末日題材的輕佻消費(fèi)。她既想借行星撞擊隱喻社會(huì)崩潰，又想利用《名偵探柯南》式單元?jiǎng)〉乃槠瘮⑹?，最終讓星球末日淪為霓虹燈牌般刺眼卻空洞的背景板。江戶川亂步獎(jiǎng)作為日本推理小說(shuō)的最高榮譽(yù)，把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給荒木茜更像是對(duì)她在通勤路上用手機(jī)寫(xiě)作的安慰和鼓勵(lì)。《世界末日前的謀殺》以末日為噱頭，凸顯一場(chǎng)失焦的推理狂歡，本格推理引以為傲的“公平性”在此全面崩盤(pán)，閱讀的過(guò)程更像是在看一部公路電影。如關(guān)鍵線索或人物總是恰好出現(xiàn)在轉(zhuǎn)角；輕松解開(kāi)關(guān)鍵密碼鎖的原因竟然是因?yàn)橐话闳伺っ艽a鎖只會(huì)扭一位；“暴風(fēng)雪山莊”模式在末日語(yǔ)境下本應(yīng)產(chǎn)生拓?fù)渥冃?，但作者僅完成場(chǎng)景平移，當(dāng)社會(huì)秩序全面瓦解，傳統(tǒng)密室構(gòu)造中“信息封鎖”的基本前提已然崩塌，所謂的孤島效應(yīng)也隨之成為敘事偽命題；當(dāng)故事進(jìn)行到三分之二，兇手的身份已如福島核電站泄漏事故般明顯，但作者仍執(zhí)著于維持早已透明的敘事幕布，導(dǎo)致連兇手專挑弱者下手以掩飾恐懼的“膽小鬼”邏輯和動(dòng)機(jī)都顯得無(wú)比可笑。作者將整個(gè)日本描繪成了一座密室，構(gòu)建了如此宏大的世界觀，卻落點(diǎn)在校園霸凌，那些本該沉重的末日人性與生死命題，在臺(tái)詞：“請(qǐng)將我混沌的未來(lái)，徹底撞飛吧”出現(xiàn)時(shí)，瞬間淪為日漫中二病臺(tái)詞練習(xí)現(xiàn)場(chǎng)。確實(shí)，人在無(wú)語(yǔ)的時(shí)候是會(huì)笑的。跑路的媽、自殺的爸、自閉的弟、末日也要練車(chē)的“我”，兇手形象總是那么地出眾、暴脾氣的駕校教練必定藏著難以啟齒的過(guò)去，連連環(huán)殺手的作案模式都毫無(wú)創(chuàng)新且無(wú)聊。最令人困惑的是，在政府已啟動(dòng)“諾亞方舟計(jì)劃”疏散精英的設(shè)定下，這群既無(wú)特殊技能又非權(quán)貴階層的普通人，為何仍執(zhí)著于在日本這個(gè)小行星撞擊點(diǎn)內(nèi)玩狼人殺？而且存留的人還不少，除了抱團(tuán)茍活的幾批“留守者”，光主角團(tuán)都有5個(gè)人了，要不是一輛車(chē)坐不下，主人數(shù)還會(huì)更多吧。作者可能想用“末日螻蟻亦有生存尊嚴(yán)”來(lái)解釋，但邏輯鏈條的松動(dòng)讓這份悲壯顯得力不從心。結(jié)局更是意難平，在主角團(tuán)已被兇手殺了一人、雙方打得你死我活的緊急情況下，女主小春還要上前阻止砂川老師，出現(xiàn)日劇經(jīng)典劇情——不能動(dòng)用私刑，這讓小春維持了一整本書(shū)的人物形象迅速枯萎。或許，荒木茜在通勤電車(chē)?yán)镉檬謾C(jī)敲出初稿時(shí)，本就無(wú)意構(gòu)筑精密詭計(jì)推理。這位與筆下角色同齡的創(chuàng)作者，更像是在用末日棱鏡折射Z世代的精神圖景，與現(xiàn)實(shí)世界中用“躺平哲學(xué)”對(duì)抗內(nèi)卷、借“發(fā)瘋文學(xué)”消解荒誕的年輕群體，形成了跨越虛構(gòu)的共鳴。《世界末日前的謀殺》的文學(xué)價(jià)值還有待時(shí)間檢驗(yàn)，荒木茜已被出版社包裝成“Z世代創(chuàng)作神話”。不可否認(rèn)她對(duì)時(shí)代情緒的敏銳捕捉，但優(yōu)秀文藝作品既樂(lè)見(jiàn)新生代打破創(chuàng)作藩籬的勇氣，也需警惕商業(yè)浪潮對(duì)文學(xué)深度的稀釋。特別是在AI創(chuàng)作沖擊傳統(tǒng)寫(xiě)作范式的當(dāng)下，真正動(dòng)人的故事永遠(yuǎn)根植于對(duì)人類現(xiàn)實(shí)的洞察，就像書(shū)中那顆既帶來(lái)毀滅又孕育新生的“忒洛斯”，文學(xué)獎(jiǎng)的聚光燈既能照亮才華，也可能灼傷稚嫩的文學(xué)初心。責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)
一審：周聽(tīng)聽(tīng)
二審：張馬良
三審：周韜
來(lái)源：湖南文聯(lián)
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