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文丨賀有德

軍人出身的湘籍作家尹振亮，相繼推出4部散文集和長(zhǎng)篇小說(shuō)《鄉(xiāng)官》之后，又推出了最新短篇小說(shuō)集《鄉(xiāng)履逸事》，長(zhǎng)短不一的15篇小說(shuō)，大多聚焦偏遠(yuǎn)而閉塞的湘南鄉(xiāng)村，對(duì)那里的人和那里的事進(jìn)行原生態(tài)的書(shū)寫(xiě)，淳樸而親切自然的鄉(xiāng)風(fēng)，熱情而生動(dòng)形象的鄉(xiāng)人，本真而新舊交替的鄉(xiāng)事，深厚而真摯感人的鄉(xiāng)情，交織成一幅獨(dú)有的半古典半現(xiàn)代的湘南鄉(xiāng)村畫(huà)卷，呈現(xiàn)在讀者面前。

尹振亮深愛(ài)著生我養(yǎng)我的故鄉(xiāng)那片黃土地，四十載筆耕不輟，用心用情用功，飽含深情，對(duì)故鄉(xiāng)人事進(jìn)行原生態(tài)的書(shū)寫(xiě)?！多l(xiāng)履逸事》立足獨(dú)特而典型的環(huán)境——故鄉(xiāng)湘南鄉(xiāng)村，書(shū)寫(xiě)數(shù)十年來(lái)故鄉(xiāng)大地上的感人故事，塑造鮮活而典型的人物，凸顯和時(shí)代脈搏一起跳動(dòng)的脫貧攻堅(jiān)……通覽全書(shū)，感從中來(lái)，以“3+2”模式解讀那些人和那些事及其彰顯的時(shí)代主題。

3：兩“典型”一“完整”

“3”即小說(shuō)三要素：典型的環(huán)境、典型的人物和完整的情節(jié)。文學(xué)即人學(xué)，人物是小說(shuō)的靈魂所在，但人物又離不開(kāi)環(huán)境(主要指社會(huì)環(huán)境)，正如魯迅先生所說(shuō)“人不可能提著自己的頭發(fā)離開(kāi)地球”；同時(shí)也離不開(kāi)情節(jié)，人物性格的刻畫(huà)，人物形象的塑造，必須依靠完整的故事情節(jié)來(lái)完成。

《鄉(xiāng)履逸事》里的環(huán)境，既有鄉(xiāng)村振興的時(shí)代大環(huán)境，也有脫貧攻堅(jiān)的小環(huán)境——比如《山村故事多》里的南風(fēng)坳村和狗婆洞村，《藏香豬》里的云峰村和水尾村，《我住瘋婆家》里的白茅嶺村……村名土得掉渣，卻是鄉(xiāng)土味濃。尹振亮關(guān)注鄉(xiāng)村，坦言：“我的作品都來(lái)自鄉(xiāng)土，沾滿泥巴味，散發(fā)花草香，貼著湘南民俗標(biāo)簽……”近年來(lái)更是關(guān)注脫貧攻堅(jiān)，《鄉(xiāng)履逸事》里的短篇，大多選材于鄉(xiāng)村脫貧故事。湘南鄉(xiāng)村的舊貌和新顏，在尹振亮筆下，如鄉(xiāng)村歷史畫(huà)卷，帶著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，真實(shí)而生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。

在這樣的典型的環(huán)境里，典型的人物大致有兩類——鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親和駐村干部。在兩大人物群像里，主要人物自然是脫貧攻堅(jiān)大業(yè)中的駐村隊(duì)長(zhǎng)，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親只是次要人物，卻是必不可少的，否則便失去了主要人物存在的“土壤”；而且，紅花綠葉，相映成趣，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親從不同角度不同層面成了駐村隊(duì)長(zhǎng)很好的襯托——如此，主要人物才真實(shí)可信，有血有肉。

比如《山村故事多》之一《車(chē)廂里有香水味》里的葉果，瞞著妻子艾花做慈善，心懷大愛(ài)，不事張揚(yáng)；之二《刻碑風(fēng)波》里的錢(qián)大春，脫貧攻堅(jiān)取得勝利，卻不愿意名字刻碑，淡泊名利，高風(fēng)亮節(jié)；之三《鎮(zhèn)長(zhǎng)出嫁》里的康麗，選調(diào)扶貧，連遭冷遇，依然不離不開(kāi)，比之葉果和錢(qián)大春，形象更為高大，也更感人……又比如《四線城市》里的阿炳、滿叔、江工、阿福等人，無(wú)不真實(shí)感人。尤其是滿叔，用蛇皮袋拎著家鄉(xiāng)特產(chǎn)進(jìn)城，來(lái)找城里工作的阿炳，儼然《陳奐生上城》里的陳奐生……《歸屬》里的退伍軍人蘭兵，個(gè)性突出，棱角分明，對(duì)戰(zhàn)友母親，仗義；對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，正直；而與肖靜的戀愛(ài)和與梅嵐的愛(ài)情，盡顯人格魅力和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，有溫度，也有深度。

小說(shuō)人物形象的塑造，全賴故事情節(jié)的巧妙安排，既環(huán)環(huán)相扣，針腳細(xì)密，又跌宕起伏，扣人心弦。尹振亮深諳此道，《鄉(xiāng)履逸事》里，不僅“長(zhǎng)篇”如此，“短篇”亦然。

在“長(zhǎng)篇”《山村故事多》之二《刻碑風(fēng)波》里，駐村脫貧工作隊(duì)長(zhǎng)錢(qián)大春在南風(fēng)坳四個(gè)自然村——蛤蟆水、雷公井、朝天窩和白石渡——脫貧攻堅(jiān)工作中，“各個(gè)擊破”，每天“三班倒”，開(kāi)出“三治”秘方——治軟、治臟和治窮，幾年時(shí)間，“神仙下了凡，天地變了樣”，村里決定為工作隊(duì)立碑。為立碑捐款時(shí)，個(gè)人捐款600元才能碑上有名，錢(qián)大春只捐580元，村支兩委以看望錢(qián)大春父親住院為名開(kāi)支1000元，刻碑時(shí)捐款1580元，自以為兩全其美，“等著錢(qián)隊(duì)長(zhǎng)來(lái)表?yè)P(yáng)”，沒(méi)想到錢(qián)大春“大發(fā)雷霆”，最后釋疑：“把我的名字刻到碑上，這不是我的夙愿，我只想我的名字在十年、百年之后，村里老百姓心里還記著我錢(qián)大春……”不想把名字刻在碑上，只想把名字刻在老百姓心里——一個(gè)不計(jì)名利、一心為百姓辦實(shí)事的錢(qián)大春，一個(gè)高風(fēng)亮節(jié)、可欽可敬的脫貧攻堅(jiān)典型的代表錢(qián)大春，豐滿，立體，有血有肉，可圈可點(diǎn)?！岸唐薄端麄儼盐耶?dāng)小偷》《特殊婚照》《招考秘書(shū)》《鴨子怎么少了》等篇里，故事情節(jié)無(wú)不是精心設(shè)計(jì)，力求一波三折，吸引人，感動(dòng)人。比如《他們把我當(dāng)小偷》，題材小，篇幅短，卻也是一波三折，直抵人心。第一次上街買(mǎi)菜，不聽(tīng)妻子勸告——“去買(mǎi)菜要帶個(gè)簍子或者籃子”，又電話里得妻子“指點(diǎn)”——“跟著別人買(mǎi)”，引出連串故事：老是跟著別人走，被人誤當(dāng)成小偷(拐子手)；尷尬之時(shí)，幸虧老同學(xué)出面解圍，亮明軍人身份，誤會(huì)消除；發(fā)誓“再也不去菜市場(chǎng)買(mǎi)菜了”，妻子卻說(shuō)以后要多去，提個(gè)簍子或者籃子，首尾遙相呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，前后渾然一體。

因了兩“典型”一“完整”，《鄉(xiāng)履逸事》便有了廣度，有了深度，有了溫度，有了厚度，有了正能量，有了主旋律，有了立體感。

2：既“好吃”又“好看”

“2”指作品的內(nèi)容或者說(shuō)主題和形式或者說(shuō)技巧。有豐富的或重大的或緊跟時(shí)代的主題（即“寫(xiě)什么”），作品才“好吃”；有多樣的或出色的或不拘一格的技巧（即“怎么寫(xiě)”），作品才“好看”。兩者兼具，既“好吃”，又“好看”，是所有文學(xué)作品的最高追求。

尹振亮的《鄉(xiāng)履逸事》，在這兩方面都有著自己的追求，作出了不懈的努力和探索。

如前所述，《鄉(xiāng)履逸事》選取典型的環(huán)境，通過(guò)完整的情節(jié)來(lái)塑造典型的任務(wù)，進(jìn)而表現(xiàn)以近年來(lái)的鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)為主的重大主題，多角度多層次弘揚(yáng)正能量，唱響主旋律。這類主題的作品不少，但大多同質(zhì)化，雷同感比較明顯。而尹振亮力求自辟蹊徑，從不同人物的不同“鄉(xiāng)履”來(lái)表現(xiàn)故鄉(xiāng)的脫貧致富；與此同時(shí)，小中見(jiàn)大，以此為縮影，輻射這個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)村振興的宏大主題。

為了很好地表現(xiàn)這一宏大主題，尹振亮采用多種表現(xiàn)手法。

以篇幅而論，“短篇”力求短小精悍，“長(zhǎng)篇”采用分合法，或者分“短篇”，如《山村故事多》分為三個(gè)“短篇”，宛如冰糖葫蘆，分則獨(dú)立成篇，合則合而為一，靈活多樣；或者分小節(jié)，如《四線城市》分七節(jié)書(shū)寫(xiě)六節(jié)書(shū)寫(xiě)，環(huán)環(huán)相扣，節(jié)節(jié)貫穿，分分合合，頗見(jiàn)匠心。

以人物而論，小說(shuō)塑造人物的手法多種多樣：《車(chē)廂里有香水味》塑造艾花這一人物時(shí)主要運(yùn)用心理描寫(xiě)，層層蓄勢(shì)，最后釋疑，戛然而止；《鎮(zhèn)長(zhǎng)出嫁》塑造康麗這一人物形象時(shí)則主要運(yùn)用場(chǎng)面描寫(xiě)，村民自發(fā)為鎮(zhèn)長(zhǎng)出嫁唱一夜伴嫁歌，既凸顯了獨(dú)特的民情風(fēng)俗，又渲染了婚嫁的喜慶氣氛；《歸屬》塑造蘭兵這一人物形象，則從不同層面入手：對(duì)戰(zhàn)友母親的態(tài)度，對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的態(tài)度，對(duì)鄉(xiāng)村的偏見(jiàn)與媚俗，對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求……寫(xiě)法多樣，人物便“立”起來(lái)了。

以視角而論，全知視角（即第三人稱）用得多，有限視角（即第一人稱）也常用，直接以“我”的視角書(shū)寫(xiě)。在小說(shuō)里，“我”雖然不是作者自己，但多少有著作者的影子；雖然視角有限，但更具真實(shí)性和親切感，與全知視角各有千秋，相映成趣。比如《他們把我當(dāng)小偷》，比如《鐵錘聲起鐵花飛》，皆以“我”的視角看世界，看生活，有著不一樣的藝術(shù)效果。

也有美中不足。比如個(gè)別篇什的概念化描寫(xiě)和敘事，比如對(duì)鄉(xiāng)村的微觀揭示不夠深入，比如小說(shuō)語(yǔ)言的“小說(shuō)味”不夠濃……文學(xué)作品的創(chuàng)作是多樣的，也是艱難的，不可求全責(zé)備。若能揚(yáng)長(zhǎng)避短，查漏補(bǔ)缺，我們相信：尹振亮的小說(shuō)創(chuàng)作必能更上層樓！

責(zé)編：周聽(tīng)聽(tīng)

一審：周聽(tīng)聽(tīng)

二審：張馬良

三審：熊佳斌

來(lái)源：新湖南客戶端