藝評(píng)丨常瑞芳：空巢不空愛——觀新創(chuàng)花鼓小戲《審貓》有感
湖南文聯(lián) 2024-10-24 09:11:21
空巢不空愛——觀新創(chuàng)花鼓小戲《審貓》有感新創(chuàng)現(xiàn)代小戲《審貓》，由徐瑛老師創(chuàng)作，湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心出品，其故事圍繞兩位空巢老人展開，是一部關(guān)注老年人的社會(huì)熱點(diǎn)問題劇，該劇仍秉承“小、俏、笑”的喜劇風(fēng)格，黃涓涓扮演的旦角王娭毑，開朗、潑辣、風(fēng)趣；朱貴兵飾演的趙老倌，樸實(shí)、明快、灑脫、幽默，劇場(chǎng)里笑聲此起彼伏，贏得觀眾的陣陣掌聲。契合時(shí)代，關(guān)注老齡化社會(huì)問題花鼓戲《審貓》以長(zhǎng)沙方言的統(tǒng)稱來設(shè)置男女主角名字，講述了兩位空巢老人，子女皆不在身邊，平時(shí)的老年生活，一個(gè)養(yǎng)貓作伴，一個(gè)逗鳥為樂，將兩位老年人日常生活的孤單寂寞，完美展現(xiàn)給觀眾。該劇沒有寫他們情緒的灰色，而是賦予劇中人物開朗的個(gè)性色彩，兩個(gè)孤單的老人在社區(qū)街道主任的提議下，好感度俱增，準(zhǔn)備約會(huì)去看電影，因此王娭毑分享著自己的喜悅，她喜滋滋地用貓咪最喜歡吃的刁子魚喂養(yǎng)自己的寵物貓。該劇用審貓來建構(gòu)戲劇情景，又用審貓來冠名，人與獸非同類，有道是人有人言，獸有獸語，沒有長(zhǎng)時(shí)間的交流與陪伴，人獸豈有共語？！一個(gè)“審”字的背后故事，道盡老齡人無盡的悲哀。人是群居高等動(dòng)物，人生需要慰藉。編劇非常巧妙地用“刁子魚”“街道主任”，提出了對(duì)老年人關(guān)愛的社會(huì)問題。 奇巧構(gòu)思，彰顯故事情節(jié)的戲劇性戲劇場(chǎng)面的開拓是小戲劇情景藝術(shù)張力的基礎(chǔ)。劇中的貓和百靈鳥是不可或缺的，它們是整部劇情的矛盾沖突的關(guān)鍵。如果把小戲的戲劇場(chǎng)面切割來分析，編劇在這里運(yùn)用了戲劇情景建構(gòu)的三類表現(xiàn)手法：一是對(duì)比法。人物的一喜一怒；二是誤會(huì)法。王娭毑在開門見人時(shí)想當(dāng)然的誤會(huì)，引申出誤會(huì)疊加誤會(huì)，自然流露又符合情理；三是意外事件。趙老倌的百靈鳥兒突然不鳴啼，竟然是王娭毑的貓所致。四是偶然與巧合的雙向進(jìn)行時(shí)。兩個(gè)老人的黃昏戀才剛剛萌芽，倆人的寵物卻早已經(jīng)暗度陳倉。《審貓》劇目的文本創(chuàng)作，截取生活的橫斷面，以奇巧構(gòu)思為基點(diǎn)，一個(gè)場(chǎng)面接著一個(gè)場(chǎng)面，將劇情一層一層推進(jìn)，圍繞著一個(gè)點(diǎn)旋轉(zhuǎn)，寸水興波，透過表象看本質(zhì)，將老年人生活的單調(diào)、孤寂展現(xiàn)無遺，同時(shí)，出其不意，通過寵物貓的產(chǎn)子，生物鏈的繁衍，將兩位老人的關(guān)系緩和升溫，世間有愛，達(dá)成劇情的大轉(zhuǎn)折的遞進(jìn)關(guān)系，引得百靈鳥歡快的鳴叫，最后結(jié)局是皆大歡喜，觀演共情。花鼓戲《審貓》的語言有著濃厚的長(zhǎng)沙傳統(tǒng)花鼓戲詼諧調(diào)侃的地域文化特色。飾演王娭毑的黃涓涓，她一出場(chǎng)便渾身都是戲。只見她端著裝貓食的碗，揚(yáng)聲呼貓，口里還蹦出一句英語，表示她愉悅的心情，可是她的貓不見了：“跟我躲摸子呀”；對(duì)趙老倌的性格態(tài)度的形容詞：“蠻絆筋”；形容兩個(gè)人的關(guān)系：“冇架場(chǎng)”；對(duì)貓的情況產(chǎn)生疑惑：“是何解唻？”民間俗語：“眼睛里夾了豆豉”“得幸八字還冇得一撇”“坯伙不大,底氣還蠻足”等等，長(zhǎng)沙本地特有的腔調(diào)調(diào)，隨口就來。劇中的趙老倌，正如王娭毑所說的，是個(gè)有點(diǎn)“蠻絆筋”的人，他發(fā)現(xiàn)自己精心喂養(yǎng)的百靈鳥突然不叫了，巧合的竟然是街道主任介紹的對(duì)象所養(yǎng)的貓所致。一個(gè)是有了長(zhǎng)期相伴的鳥，一個(gè)是剛有好感的人，孰重孰輕，涇渭分明，吃虧也要吃在明處，趙老倌提著鳥籠上了門。趙老倌的一個(gè)“審”，王娭毑的一個(gè)“問”，意思相同又不同，彰顯倆人的個(gè)性、立場(chǎng)的不同。《審貓》以游戲的詼諧意識(shí)和夸張的藝術(shù)方式來表現(xiàn)生活的原生態(tài)，兩個(gè)人的情感線、行動(dòng)線也非常符合人物個(gè)性色彩，演員的表演也真是引人入勝，精彩不斷。 清代戲劇理論家李漁在《閑情偶寄》中，關(guān)于戲曲有一個(gè)根本點(diǎn)就是從觀眾出發(fā)，注重戲劇的群眾性，注意戲劇舞臺(tái)的演出效果。 導(dǎo)演韓劍英老師在舞臺(tái)的處理上非常簡(jiǎn)明，尤其是劇中“貓”的意象化處理，給觀眾留下深刻印象。王娭毑的寵物貓是這部劇的始作俑者，一個(gè)重要的媒介，它在舞臺(tái)上一直都沒有正面出現(xiàn)，只是一條白毛貓尾巴在立體的門框后面蹦來蹦去，寵物貓的樣子便呈現(xiàn)在觀眾眼前和腦海中，傳情達(dá)意，完成了在戲劇情境中的所作所為。那兩把高低不等的椅子，在“審貓”環(huán)節(jié)，王娭毑和趙老倌兩個(gè)人的語言逐漸起高腔時(shí)，趙老倌坐在高凳上，又跳上高凳，這一動(dòng)作，加強(qiáng)了他內(nèi)心情緒外化表現(xiàn)。其實(shí)，兩位老人的爭(zhēng)執(zhí)并非是什么驚天動(dòng)地的事情，也非是什么原則性的大問題，如此個(gè)性化色彩的動(dòng)作加言語的起高腔，讓觀眾觀看時(shí)啼笑皆非，又有一種悲涼的情緒涌入眼眶。《審貓》以喜劇形式表現(xiàn)現(xiàn)今社會(huì)步入老齡化后所面臨的孤單、寂寥窘境的結(jié)構(gòu)變化，提醒我們多關(guān)愛老年人。責(zé)編：周聽聽
一審：周聽聽
二審：張馬良
三審：熊佳斌
來源：湖南文聯(lián)
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